Pochi giorni fa, abbiamo parlato con il leggendario produttore Al ruddy sulla realizzazione di Il Padrino , Coccinelle e Megaforce (a cui la banda Come è stato realizzato? coperti nel loro episodio più recente ).
Oggi, nella parte 2, continuiamo la nostra epica discussione con Al Ruddy, questa volta ne parliamo Bambina da un milione di dollari , Little Fauss e Big Halsy e Il cantiere più lungo ...
4. MILLION DOLLAR BABY (2004)
A RUDDY: Ho fatto un film con Clint Eastwood chiamato Bambina da un milione di dollari . Proveniva da una raccolta di racconti chiamati Rope Burns .
BJH: Si. Parliamo di questo. Mi hai menzionato l'altro durante quel - all'inizio - tua moglie ti aveva detto una cosa tipo: chi vorrebbe vedere un film su una boxer donna ?!
A RUDDY: [Una pugile] che muore! Comunque, chi vede film con donne pugili? Sei mai stato a un incontro di boxe con donne? È un fottuto idiota!
BJH: Ebbene, cosa ti ha attratto, sin dalle prime fasi?
A RUDDY: Ora ti mostrerò come è successo. Anjelica Huston è una mia amica. Oppure era una mia amica (vedrai perché tra un minuto). Mi chiama e dice: 'Ho letto una delle cose più belle che abbia mai letto in vita mia. Voglio che tu lo legga perché vorrei che lo producessi e io lo dirigerò. ' Ho detto: 'Va bene, Anjelica, bene. Leggerò questa fottuta cosa. ' Lo giuro: avevo le lacrime che mi rigavano il viso. Quando l'ho letto. È così che sono stato toccato da tutto ciò. Quindi faccio un accordo con Anjelica e avremo uno scrittore e lei lo dirigerà. Bene, prima di avere il mio scrittore al seguito lei mi chiama e dice: 'Odio farti questo, ma Julia Roberts mi ha appena chiamato e mi ha offerto una paga o un gioco fisso per scrivere e dirigere un film con lei, quindi ho dover andare via Bambina da un milione di dollari . '
BJH: Va bene.
A RUDDY: Bene, a questo punto avevo - non sto esagerando - [investito] circa $ 100.000 in questa cosa. E poi mi è rimasta una piccola storia (circa 35-40 pagine di un racconto) e nessun regista. E avevo il mio cazzo in mano ... ma quando ho letto [il racconto su cui si basava il progetto], ero così toccato da esso. Potrei raccontare quella storia a una festa e farei piangere la gente. Dico sul serio. La gente diceva: 'Perché non lo fai fare?' Ho detto: 'Sto cercando di farlo!' Quindi, nella parte successiva della storia, lascerò fuori la star perché non voglio recriminazioni.
BJH: Sicuro.
A RUDDY: Una delle maggiori e maggiori star femminili del settore, lei è con CAA, chiama e vogliono sapere se farò un accordo con lei. Stai scherzando? [ride] Quindi ora prendo incontri con lei e forse è una delle persone più simpatiche che abbia mai incontrato a Hollywood. Abbiamo passato del tempo a parlare dei registi e di quello che volevamo fare. Mi sto innamorando di questa donna, è così fottutamente fantastica. Poi un giorno pranziamo e lei dice: 'Oh, buone notizie'. Ho detto: 'Cosa?' Ha detto: 'Abbiamo un regista'. Hmmm. Ho detto: 'Chi è?' Ha detto: 'Shekhar Kapur'. Ho detto: 'Shekhar Kapur, il fottuto indiano di Londra che ha appena fatto Five Feathers [Ruddy si riferisce a Le quattro piume ]? Come cazzo farà a fare un film di boxe? ' Ha detto: “No, no, no. Lo capisce davvero. ' Quindi mi mostra il telex che le ha inviato - la sua analisi della sceneggiatura.
BJH: Va bene.
A RUDDY: Prima di tutto, nessuno ha mai scritto la sceneggiatura perfetta, quindi c'è sempre qualcosa che puoi scrivere. Quindi vado attraverso quello senza alcun dispiacere. Ma poi arrivo a un paragrafo centrale che mi brucia un occhio. 'Il problema principale con questa proprietà è che come atleta donna, nessuno ha messo in atto il tuo ciclo mestruale.' Non hai mai visto nessuno impazzire come me.
BJH: Ah.
A RUDDY: L'ho buttato sul fottuto tavolo… ho detto: “Ascolta, dici [all'agente della CAA] Brian Lourd che se mai vedrò Shekhar Kapur vicino al mio ufficio lo ucciderò. Capisci? Sarà un uomo morto. Ricevo una chiamata dal suo agente [Brian Lourd]. Ha detto: 'Qual è il tuo problema? Che tipo di fottuto produttore sei? Ti allontanerai da 1,5-2 milioni di dollari perché non ti piace il regista? ' Dissi: “Sai, Brian, hai sbagliato. Non è che non mi piaccia il regista, io piace il mio materiale. Lo adoro. E non può fare il film che voglio fare. ' Beh, ero persona non grata alla CAA. Per circa 5 mesi. Pensavano che fossi pazzo.
BJH: [ridere]
A RUDDY: Quindi sono stato a Sun Valley circa due mesi dopo e poi sono stato con Clint [Eastwood]. E ho detto: 'Vuoi leggere questo copione?' Ha detto: 'Sì, sì.' Poi lo vedo la mattina dopo. Disse: “Gesù Cristo. È una sceneggiatura fantastica, ma è un tale fottuto deprimente. ' Ho detto: 'Clint, va bene avere un lato negativo o una risata, ma non stare nel mezzo.' È bello piangere ed è bello ridere. Basta non essere disinteressante. '
BJH: È magnifico.
A RUDDY: È così che è stato realizzato quel film: CONTRO. TUTTI. PROBABILITÀ. Ho continuato a mantenere viva l'opzione mantenendo viva l'opzione mantenendo viva l'opzione perché non l'avrei lasciata andare. Quando sviluppo un pezzo di materiale (e ho sviluppato quasi tutto quello che ho fatto) diventa molto personale con me, sai?
BJH: Sicuro.
A RUDDY: Ho una sceneggiatura che ho da 25 anni. Chiamato Cry Macho . Ed ero a una festa di compleanno per me, con Arnold e Clint, e Clint dice: 'C'è qualcuno a questa festa che non ha mai avuto Cry Macho nelle loro mani? ' L'ho dato a tutti a Hollywood. E tutti iniziano a ridere. Non importa.
BJH: È così divertente.
A RUDDY: Se credi ... [ricominciare] quello che manca oggi nel business è un peccato. Oggi è diventato Comcast e tutte le grandi reti e il mondo del cinema stanno lentamente morendo. Se sei un produttore e lo è il tuo : VOI. DOVERE. OTTENERE. IT. FATTO. È tua responsabilità. Comunque lo fai. Non esiste un modo semplice per ottenerlo. Senti, se sei Steven Spielberg: certo! Ma per il 90% dei produttori in questo settore, e credimi quando ti dico: sono di gran lunga uno dei più riusciti ... [riformulando] quando faccio qualcosa, continuo a farlo se è l'ultima cosa che ho mai fatto. E non mi fermerò. Sai?
5. LITTLE FAUSS E BIG HALSY (1970)
A RUDDY: Quando ho iniziato alla Paramount sono entrato lì perché avevo finito Hogan's Heroes , giusto? E pensano che tu sia un genio. Quindi voglio fare questo film sulle corse motociclistiche e assumere uno scrittore di nome Charles Eastman, che è lo scrittore più in voga di Hollywood, e particolarmente noto per il fatto che nessuno possedeva una sceneggiatura di Charles Eastman. Non avrebbe venduto le sceneggiature a nessuno.
BJH: Aspetta, cosa significa? Cosa ha fatto: ottenere la licenza [i suoi script] o qualcosa del genere?
A RUDDY: No, era solo un ragazzo che possedeva 3 o 4 sceneggiature e non si fidava della maggior parte delle persone. In realtà voleva dirigere tutto ciò che ha scritto, ma nessuno gli ha dato una pausa.
BJH : Oh ok. Gotcha.
A RUDDY: Quindi faccio un accordo con Charlie e lui va a fare ricerche sulle corse motociclistiche e va a Daytona per il gran finale del film. Ovviamente non ci arriva mai. Finisce in Texas ed è terrorizzato dal fatto che le persone gli sparino. Ragazzi con camioncini e pistole. E ha il suo cane poliziotto, Boris, dietro. E Charlie mi chiama e dice: 'Non posso andare avanti. L'America sta avendo un esaurimento nervoso. ' Me lo ricordo: tre settimane prima che John F. Kennedy venisse fucilato. [Charlie ha detto] 'Non posso restare qui, non posso restare qui, torno!' Ho detto: 'Torna indietro, Charlie, va bene.' Quindi ora il suo agente mi chiama. Dice: 'Al, ascolta, Charlie non riesce più a scriverlo. Semplicemente non riesce a risolverlo. ' Ora, gli avevo [già] dato metà dei suoi soldi dallo studio: $ 40.000. E riceverà $ 40.000 al termine. Quindi ora sono in calo di $ 40.000 senza copione. Al mio primo incarico!
BJH: Ah!
A RUDDY: Così ho detto a Mike (il suo agente) che ho detto: 'Puoi dire a Charlie che è fuori dal film, ok? Lo capisco. Ma almeno entra come amico e metti fine alla relazione da amici. ' Ha detto: 'Intendi questo?' Ho detto: 'Sì, assolutamente'. Circa un'ora dopo, Charlie chiama [e dice] 'Oh, sono così felice che tu abbia capito.' Certo, vieni domani. Prendiamo una tazza di caffè. E troveremo qualcos'altro che possiamo fare. 'Oh grande!' Verrà la mattina dopo, quindi vado dal capo degli affari economici, Art Ryan. Ho detto: 'Art, Charlie mi darà la sceneggiatura nei prossimi due giorni e ho bisogno dell'assegno finale di $ 40.000'. Ha detto: 'No, no, non possiamo pagare per la finale fino a quando non avremo tutti la sceneggiatura'. Ho detto: “Art, ha bisogno di quei fottuti soldi. Dammi un maledetto assegno che riceverai il fottuto copione. ' Mi dà l'assegno di $ 40.000— [tagliandosi] potrei davvero andare in prigione per questo ...
BJH: Oh, accidenti ...
A RUDDY: Quindi la mattina dopo Charlie arriva con il suo cane poliziotto. Ho detto: 'Charlie, so quanto ci hai provato. E voglio che tu abbia questo. ' Prendo l'assegno di $ 40.000. Non dimenticherò mai finché vivrò. Dice: 'Non posso sopportarlo!' Ho detto: 'Insisto!' Indossava una giacca di velluto a coste beige. Lo spingo nella sua fottuta tasca. Dissi: “Prendi il fottuto assegno e vai. Da qualche parte lungo la strada ci troveremo insieme per un altro affare, Charlie. ' Se n'è andato, non sapeva cosa dire. È uscito con il suo cane poliziotto.
BJH: Sorprendente.
A RUDDY: Quindi era martedì. Sabato sono a casa a guardare il calcio e il mio campanello suona e mia moglie va alla porta. Viene di sopra e dice: 'Un tizio di nome Charlie Eastman [è qui].' Ho detto: 'Oh, davvero?' Così entra Charlie. Indossa un impermeabile perché fuori sta piovendo. Sotto il braccio ha una busta. Ha detto: 'Guarda, mi sono sentito così in colpa - quello che ti avevo fatto - mi ha aperto e sono andato a Palm Springs e ho scritto la sceneggiatura in 4 giorni'.
BJH: [ridendo]
A RUDDY: Ora, ho detto che non potevo credere a quello che è successo. Non potevo crederci, cazzo! Mi regala questa fottuta sceneggiatura (che è stata distrutta dal regista, c'è un'altra storia) così ho chiamato ... ora, Bob Redford amava Charlie Eastman, lo sapevo. Ma non farà un film alla Paramount perché c'è un film che vogliono che faccia (cosa che lui non farà). Quindi deve loro un film. Sta facendo Butch Cassidy giù a Cuernavaca, in Messico, va bene?
BJH: Si.
A RUDDY: [A quel tempo] Sono solo un nuovo idiota del lotto! Quindi dico alla mia segretaria: chiamiamo ... chiediamo informazioni a Cuernavaca e prendiamo il miglior hotel. E chiedi di Bob Redford. Dice: 'Sono sicura che Bob Redford correrà al telefono quando sentirà il tuo nome'.
BJH: Ah!
A RUDDY: Quindi chiama e poi dice: 'C'è Bob Redford in linea! È Bob Redford! ' Alzo il telefono e dico: 'Ehi, mi chiamo Al Ruddy, alla Paramount. Ho una sceneggiatura di Charles Eastman. ' Ha detto: 'Amo Charlie ... ehi, ascolta: perché non mi mandi la sceneggiatura? Posso leggerlo qui. ' Ho detto: 'Lo leggeresti se leggessi da solo la sceneggiatura?' Vuoi venire qui a Cuernavaca per farmi leggere la sceneggiatura? Ho detto: 'Sì, se lo leggi subito.' Dice: 'Bene, quando vuoi scendere?' Ho detto: 'Domani'.
BJH: Domani? È fantastico.
A RUDDY: Ha detto: 'Va bene, bene scendi domani, ceniamo e poi lo leggerò domattina'. Vado a Città del Messico, guido per 150 miglia lungo questa fottuta strada fino a questa piccola città, proprio mentre Paul Newman e George Roy Hill escono dal posto. Allora stringo la mano a Bob, andiamo a cena. Ha detto: 'Leggerò la sceneggiatura a colazione'. Ho detto: 'Va bene'. Lo incontro all'ora di colazione e dice: 'Questa è una delle migliori sceneggiature che abbia mai avuto. Farò il film. '
BJH: Wow.
A RUDDY: Ho fatto il mio primo fottuto film in uno studio! Sarei potuto andare in prigione per il resto della mia vita - ho mentito tra i denti . Ha preso Bob Redford, uscendo da Butch Cassidy, e ha fatto quella cazzo di cosa. Ora, vuoi sentire come vengono realizzati i film? Quella Ecco come vengono realizzati i film. Molto, molto raramente quello che chiamerei un 'percorso lineare' verso la produzione. Semplicemente non succede in questo modo.
6. IL CANTIERE PIÙ LUNGO (1974)
A RUDDY: Ora: la mia ultima storia ... ho fatto un film intitolato Il cantiere più lungo con Burt Reynolds. Frankie Yablans è ora il capo dello studio e pensa che Burt Reynolds sia un clown perché ha fatto quella ripresa in Cosmo rivista dove teneva le mani sui suoi fottuti intimi.
BJH: Ah!
A RUDDY: [Yablans ha detto] 'Non credo in questo film! Non voglio farlo! ' Ma abbiamo già iniziato: stiamo costruendo lo stadio di calcio della prigione. Ora provo a richiamarlo, ma è partito per Milwaukee. Dico alla mia segretaria: portatemi subito a Milwaukee. Ha detto: 'Non puoi più volare a Milwaukee stasera. Posso portarti a Chicago e poi puoi prendere il volo delle 7 del mattino per Milwaukee al mattino. ' Ho detto: 'Va bene, prenotami'.
BJH: Bello.
A RUDDY: Prima di andare a Chicago, ho chiamato il capo della produzione fisica: Jack Ballard, in studio. Ho detto: 'Voglio che tu continui a costruire il mio stadio'. Ho detto: “La Paramount mi deve un sacco di soldi per Il Padrino , Finanzierò l'edificio. ' E Jack dice: 'I produttori non finanziano i loro fottuti film ... perché lo fai?' Ho detto: 'Jack, farò girare il fottuto film. Quindi continua a costruire il cazzo di set. ' Va bene. Poi ho chiamato ho chiamato [il finanziere] Jon Hayman a Londra. Dissi: 'John, ho bisogno di una specie di accordo fiscale Il cantiere più lungo . ' Ha detto: 'Cosa c'è Il cantiere più lungo ? ' Ho detto: 'Che cazzo ti importa di cosa Il cantiere più lungo è?'
BJH: [ride]
A RUDDY: Ti do il 33% per un investimento del 25%. [Ha detto] 'Va bene, quanto ti serve?' Ho detto: mi servono 3 milioni di dollari. 'Va bene, hai capito.' Prendo Milwaukee, vado al Pfister Hotel. Chiama Frank [Yablans], di sopra nella sua stanza. [voce nasale] 'Ehi ragazzo, come stai?' Blah, blah, blah, blah, blah. Ho detto: 'Frank, sono nella fottuta hall. Voglio parlarti.' Ha detto: Ruddy, so come parli, ma te lo dico adesso, lo sono non facendo il cazzo di film. Ho detto: 'In che stanza sei?' Salgo in camera sua. Ho detto: 'Frank, stai per staccare la spina da un film in cui hai investito Il cantiere più lungo : l'onorario di [regista] Bob Aldrich, l'onorario di Burt Reynolds, l'onorario della scrittura e l'onorario di Al Ruddy. Si tratta di $ 3,5-4 milioni '. Ha detto: 'Preferirei perdere 3,5-4 [milioni] piuttosto che avere un film fottutamente brutto'. Ho detto: 'Beh, sembra intelligente! E ora ho John Hayman a Londra che ne metterà 3. Quindi ora hai solo un milione e mezzo esposto. Ora ottieni un film quasi per niente. ' Hai John Hayman per 3 milioni di dollari? Ho detto: 'Sì'. Chiama John a Londra e dice: 'Hai dato a Ruddy 3 milioni di dollari?' John dice: sì, abbiamo un accordo. Frank si volta verso di me e dice: 'Vai a fare quel cazzo di film'.
Nel 1973, The Longest Yard è stato girato sul posto nella prigione di stato della Georgia a Reidsville, in Georgia.
A RUDDY: Quando [la produzione è] finita, il regista riceve due tagli. [Il regista] Bob [Aldrich] amava andare a Houston per il primo montaggio e Dallas per il secondo. Quindi ora andiamo a Houston: io, Burt e Bob. E il pubblico applaude alla fine. Ma stiamo tornando indietro e ho detto: 'Bob, il film è ancora troppo lungo: sono 2 ore e 12 minuti. Perché dobbiamo sempre stare in quella fottuta confusione? ' Bene, per i tifosi di calcio! Ho detto: 'Se stiamo facendo questo film per i tifosi di calcio, siamo fottuti!'
BJH: Lol.
A RUDDY: Questo film deve essere per un pubblico generale, compresi i tifosi di calcio. Va bene, andiamo a Dallas la prossima settimana: ci mette 3 minuti fuori per rendermi felice. E ci sono anche delle urla alla fine. Stiamo tornando indietro e ho detto: 'Beh, non è ancora così breve come vorrei'. Qual è il tuo problema, comunque? Ora, quando sono tornato in ufficio ho licenziato il suo editore e Bob - che assomigliava a Woody Hayes, che era alto circa due metri e mezzo e pesava circa 290 - è entrato di corsa attraverso la porta. [Ha detto] 'Non so se dovrei prenderti a pugni o chiamare il mio avvocato.' Ho detto: 'Chiama il tuo avvocato, in ogni caso!'
BJH: Lol.
A RUDDY: 'Hai avuto i tuoi due tagli.' Ho il mio taglio, Bob. Mi dispiace. Il produttore ottiene un taglio. Sbatté la porta così forte che quasi i cardini si staccarono. Quindi ho 2 editor con cui ho lavorato. Una donna (Edie) e Alan. E ci ho lavorato per 2 settimane. L'ho portato al mio taglio. Da cui ho impiegato 13 minuti.
BJH: Va bene.
A RUDDY: Quindi ora chiamo Bob. Non capisci come avevo adorato quest'uomo. Ho detto: “Bob, voglio che tu venga a vedere cosa ho fatto, adesso. In studio. Puoi eseguirlo domani mattina, solo noi due? ' A che ora? '10 in punto.' Alle 10 si presenta, c'è questo teatrino al piano di sotto. Solo io e lui. Siamo lì e prima di iniziare dico: 'Bob, posso avere il tuo orologio?' Per cosa vuoi il mio orologio? Ho detto: '[alla fine] voglio che tu mi dica quanto tempo ho impiegato fuori, senza guardare?' Ah. Facile. Getta l'orologio di lato e dice: andiamo, andiamo. Gira il film e alla fine dice: “Cosa? Vuoi una fottuta medaglia? Quindi tagli anche 3 minuti! ' Ho detto: 'Bob, ho impiegato 13 minuti'.
BJH: [ride]
A RUDDY: È andato fuori di testa. È andato nella parte posteriore, ha messo ogni bobina sulla bobina e ha fatto girare tutto verso il basso ... scorre le 10 bobine. Non poteva credere a quello che avevo fatto. Ed era arrabbiato. Ha detto: 'Ok, sei fantastico. È questo che vuoi che dica? ' Se ne va arrabbiato. Circa il giorno successivo - questo è un segno di chi era il ragazzo - dice: 'Guarda, Ruddy. Non mi dispiace perdere una buona discussione. Avevi ragione. Sono orgoglioso del lavoro che hai fatto. Ogni volta che hai bisogno di me per qualsiasi cosa, ragazzo, mi hai preso. ' Sai cosa ha significato per me nella mia vita? Veniva da uno dei più grandi registi. Ma indicava solo una cosa: se è tuo e ci credi dillo! Non aver paura. Se non vogliono farlo il tuo film, fai un altro film del cazzo. Non mi interessa, sai?
BJH: Si.
A RUDDY: Allora come è stato realizzato quel film? Contro. Tutti. Probabilità. Quasi no fatti circa 20 volte.
7. Riflessioni (AKA Adventures in the Screen Trade, Ruddy-style)
A RUDDY: Sai cosa? La follia in questo business non cambierà mai. Non mi importa se il suo DVD, o questo e questo e gli schermi dei film, i televisori, i telefoni non importa. Ci sono così tanti pazzi in questo business. Chi è stato a dire: ricorda, mentre cammini per i sacri corridoi, era Bill Goldman: 'nessuno sa niente'. Ricorda: nessuno in [questo settore] sa di cosa cazzo si tratta.
BJH: [ride]
A RUDDY: Pensa ai film di cui abbiamo parlato: ti mostra solo: COME. FARE. FILM. FATTO? Non c'è logica. Ha a che fare con i momenti nel tempo. Puoi avere la migliore sceneggiatura occidentale del mondo, o la migliore sceneggiatura natalizia e se hanno un'altra sceneggiatura natalizia, nessuno nel settore la comprerà. Nessuno. Qualcuno ha un western ... ed è proprio così, Blake.
BJH: Sì.
A RUDDY: Il punto è ... per quello che state facendo: credo Come è stato realizzato? non dovrebbe essere solo per quelli che sono perdenti. L'intero processo creativo e poi l'umorismo che c'è dietro, e la ... fortuna che c'è dietro è così ... Ho sempre detto, ogni volta che inizio un film, che scriverò un libro su questo film. Ogni film che abbia mai fatto era quasi che ci fosse il caos che combatteva.
BJH: Ecco perché amo fare questo tipo di storie.
A RUDDY: Nessuno in questo settore, incluso Steven Spielberg, non ha fatto uno o due film che non hanno funzionato. E questa è la verità. Se sei preoccupato se avrà successo o meno, esci dal fottuto business. Esci dagli affari. Guarda: non sono un fottuto genio. Non sono l'unico che abbia mai fatto questo. Ci sono ragazzi che l'hanno fatto meglio di me e peggio di me. Ma so una cosa: se non sopporti il caldo, esci dalla fottuta cucina. È tua responsabilità portare a termine il tuo lavoro a tutti i costi. A tutti i costi. Non c'è modo di fare una bella medium nella mia attività. Nel mondo in cui ci troviamo. O lo stai facendo o non lo stai facendo ... ma il punto è: il processo di realizzazione del film su come vengono realizzate le cose è così fottutamente intrigante che giuro su dio: il prossimo film io make, terrò un diario su di esso e quando lo avrò finito, ti chiamerò e te lo darò. Giuro su Dio!
BJH: Vorrei amore quella. Per favore fallo.
