Ogni settimana in / Risposte , tentiamo di rispondere a una nuova domanda relativa alla cultura pop. Legato all'imminente rilascio di Annabelle: Creazione , chiede l'edizione di questa settimana 'Qual è il tuo spavento di salto da film horror preferito?' Come sempre, abbiamo proposte dalla troupe di sceneggiatori / Film e dal team di podcast.
Chris Evangelista: L'esorcista III
Un sequel di L'esorcista sembra una cattiva idea, e Exorcist II: The Heretic era solo questo - cattivo . Eppure c'era ancora un po 'di fuoco nel franchise, come evidente dal sorprendentemente grande L'esorcista III . Originale esorcista l'autore William Peter Blatty è intervenuto per dirigere il terzo film della serie, un adattamento del suo romanzo Legione . Il film segue il tenente Kinderman (George C. Scott), il poliziotto del primo film, mentre ha a che fare con un serial killer che ha il potere di saltare fuori dal suo corpo e possedere gli altri per eseguire i suoi malvagi ordini. Sembra un po 'sciocco, ma in realtà è uno dei sequel horror più efficaci mai realizzati. E contiene anche forse il miglior spavento di salto di tutti i tempi.
I salti di paura possono essere cose a buon mercato: momenti veloci e inutili che sconvolgono ma poi svaniscono rapidamente dalla memoria. Il salto fa paura Esorcista III è diverso. Blatty mantiene la telecamera in una posizione fissa, lontana dall'azione. Un'infermiera (Tracy Thorne) sta facendo i suoi giri una sera tardi in un ospedale quasi vuoto. Si sposta da una stanza all'altra e poi di nuovo alla postazione dell'infermiera. I film horror moderni continuerebbero a costruire questo momento con musica drammatica e inquietante, ma Blatty lo tiene in silenzio, il che in qualche modo lo rende ancora più snervante. Noi conoscere sta per succedere qualcosa di brutto, ma non siamo sicuri di cosa. L'infermiera controlla un'altra stanza, chiude la porta, gira le spalle e comincia a muoversi. In un lampo, una figura vestita da suora in abiti fluenti esce volando fuori dalla stanza in cui l'infermiera ha appena guardato, brandendo un enorme paio di forbici chirurgiche puntate proprio dietro il collo dell'infermiera. Ora, finalmente, Blatty sposta la telecamera per uno zoom mentre una puntura musicale esplode e la ripresa si interrompe rapidamente su una statua di Gesù decapitata. Senza vedere una sola goccia di sangue versata sullo schermo, conosciamo il terribile destino che è toccato alla povera infermiera. Attraverso questo sottile montaggio, lo spavento si è bruciato nel nostro cervello e non svanirà presto.
Ethan Anderton: Segni
Mentre pensavo ai momenti più sorprendenti a cui ho assistito durante i film, non sono riuscito a ottenere questa scena da M. Night Shyamalan Segni fuori dalla mia testa. Potrebbe non essere lo spavento a cui penseresti quando Segni viene tirato in ballo, dal momento che il momento in cui l'alieno viene rivelato per la prima volta tramite un home video al telegiornale è a dir poco iconico, ma la scena sopra mi ha fatto saltare dalla sedia quando l'ho vista al cinema.
La cosa fantastica di questo spavento di salto è prima che c'è così tanta tensione che lo porta. Mel Gibson e Joaquin Phoenix stanno spostando le loro torce da due lati diversi del seminterrato verso una corrente d'aria che sentono provenire dallo scivolo del carbone nella vecchia fattoria in cui vivono. Devono chiuderla per assicurarsi che gli alieni che stanno scendendo sul la casa non può entrare. Mentre le luci si muovono verso la stessa area, pensi che ci sarà una sorta di grande rivelazione una volta raggiunto lo scivolo del carbone. Ma quella tensione viene alleviata quando le torce si posano su Rory Culkin, che aspetta con calma vicino allo scivolo del carbone, e tutto sembra a posto. Ma non lo è.
All'improvviso, un braccio alieno nero come la pece esce dalla grata dello scivolo del carbone e afferra Rory Culkin. Poiché la pelle aliena ha un'abilità mimetica, si fonde perfettamente con il metallo nero sullo scivolo del carbone, rendendolo ancora più scioccante quando il braccio si muove. Ancora più impressionante è il fatto che non vengono utilizzati effetti digitali per nascondere il braccio. È un effetto pratico e i tuoi occhi non lo notano perché la tua attenzione è su Rory Culkin e sei sollevato dal fatto che un alieno non fosse laggiù. È un così grande spavento di salto.
Jack Giroux: Gli innocenti
Se mi trovo mai da solo in una casa durante la notte e cammino vicino a una finestra di grandi dimensioni, mi viene in mente questa scena. Ogni volta. È un perfetto spavento di salto che lascia il segno. È anche uno spavento di salto che guadagna shock e terrore senza un forte rumore o un pezzo di musica a tutto volume o effetti sonori. L'accumulo del grande saluto spettrale di Peter Quint è magistrale. I giovani attori - Martin Stephens e Pamela Franklin - erano scelti perfettamente e le loro risate, il comportamento e tutto ciò che li riguardava (e quella musica) crea disagio. C'è qualcosa di sinistro e malizioso nella musica che ti prepara per qualcosa di orribile. Quando la signorina Giddens entra nella grande stanza, il silenzio improvviso crea una tensione istantanea. Il regista Jack Clayton dà a questo grande spavento un accumulo e una ricompensa altrettanto snervanti.
C'è così tanto che amo in questo spavento: la genuina reazione di terrore di Kerr, la quiete agghiacciante di Quint, il primo piano di Kerr quando arriva sullo sfondo, l'ombra profonda dell'oscurità che il fantasma proietta, il riflesso della signora Grose, e così via. molto di piu. 'Stava fissando oltre me in casa come se stesse dando la caccia a qualcuno', dice Giddens. Anche la descrizione del personaggio dello spavento del salto e di Qunt è fantastica.
Lindsey Romain: Casa sulla collina infestata (1959)
La pura e improvvisa sorpresa di questo momento - dall'originale, interpretato da Vincent Price Casa sulla collina infestata - mi fa ancora rabbrividire fino alle ossa, anche se so che sta arrivando, e anche se è annidato nel mezzo di un camp-fest altrimenti privo di spavento. Il film è divertente - un classico dell'orrore definitivo - ma questo momento, in cui una donna è rapita dallo spettro di una donna anziana, è puro terrore. Il silenzio totale appena prima della sua apparizione, che arriva con un'esplosione di musica acuta, è agghiacciante, ma semplice. La faccia distorta del fantasma e il movimento inquietante sono fondamentali nella metodologia, ma utilizzati per un effetto geniale. Vorrei che i film più moderni cercassero paure così pratiche: la banalità sembra materica, come qualcosa che sarebbe realmente accaduto, il che è sempre più terrificante dei mostri CGI gonfiati o degli spettri faticosamente telegrafati. L'orrore, per me, è migliore quando è riconoscibile, gli elementi del nostro mondo manipolati in qualcosa di familiare. Penso a questa scena in cui mi muovo nel buio della notte, aspettando che la donna emerga. Questo è un buon spavento di salto - uno che indugia a lungo dopo l'accensione.
