Ogni volta che un nuovo Christopher Nolan esce il film, le stesse lamentele sulla sua filmografia tendono a fare il giro ancora e ancora: i film di Nolan sono freddi e distanti, ha un problema di 'moglie morta', l'azione non è messa in scena abbastanza bene da consentire al pubblico di comprendere appieno cosa sta accadendo ... l'elenco potrebbe continuare. Alcuni di questi punti sono più discutibili di altri, ma una lamentela che sembra quasi universale a questo punto è che il mixaggio del suono in molti dei suoi film ha portato a dialoghi spesso ovattati e talvolta addirittura impercettibili.
Si scopre che il pubblico generale non è l'unico a lamentarsi di questo. In un nuovo libro, Nolan lo spiega con sua grande sorpresa, anche alcuni dei suoi colleghi registi lo hanno chiamato direttamente per lamentarsi di questo problema. Leggi le sue citazioni sull'argomento di seguito.
Indiewire ci ha segnalato questo tweet del fondatore di Trailer Track Anton Volkov, che include una fotografia di una pagina del nuovo libro dell'autore Tom Shone, Le variazioni di Nolan .
snippet che vale la pena condividere - Nolan su audiomixgate - edizione Interstellar. Stranamente, parla della tempesta di pubbliche relazioni intorno al prologo TDKR troppo prima pic.twitter.com/T7lzutYrCK
- Anton Volkov (@antovolk) 11 novembre 2020
In particolare parlando del sound design di Interstellare Nolan ha detto: 'Abbiamo ricevuto molte lamentele. In realtà ho ricevuto chiamate da altri registi che dicevano: 'Ho appena visto il tuo film e il dialogo non è udibile'. Alcune persone pensavano che forse la musica fosse troppo alta, ma la verità era che era tutta enchilada di come avevamo scelto per mescolarlo. '
Nolan ha parlato di questo argomento in passato, ma eccolo qui a confermare ancora una volta di essere ben consapevole di come suonano i suoi film, e sì, li sta facendo suonare in quel modo apposta.
'E 'stato un mix molto, molto radicale', ha continuato. “Sono rimasto un po 'scioccato nel rendermi conto di quanto siano conservatrici le persone quando si tratta di suono. Perché puoi fare un film che assomiglia a qualsiasi cosa, puoi girare sul tuo iPhone, nessuno si lamenterà. Ma se mescoli il suono in un certo modo, o se usi determinate sotto-frequenze, le persone si alzano in braccio '.
Dice che l'esperienza di vedere il film proiettato in un cinema IMAX è 'piuttosto notevole', ma aver visto il film in quel modo quando è uscito - e la stessa cosa è successa con Il cavaliere oscuro si alza e Dunkerque - Ho ancora scoperto che non riuscivo a capire cosa stavano dicendo alcuni personaggi. Forse sono solo io, ma se i personaggi parlano in un film, preferirei elaborare quelle informazioni in tempo reale. Se questo significa che ho un approccio conservatore al suono nei film, allora lo ammetterò.
È una cosa strana per un regista rimanere bloccato, specialmente per un ragazzo che mira chiaramente a realizzare film per il pubblico più vasto possibile. Una cosa sarebbe se stesse facendo film sperimentali nel suo garage o qualcosa del genere, ma questi sono film enormi e tradizionali che sta creando. E non voglio far sembrare che non lo apprezzi quando i registi sono in grado di inserire nel cavallo di Troia alcune oscillazioni stilistiche o formalistiche idiosincratiche in quei tipi di film. Quelle eccentricità spesso indicano il cuore pulsante della visione creativa di un regista. Personalmente, vorrei solo che incasinare intenzionalmente il suono non fosse una delle sue eccentricità.
