Come conclusione narrativa di 22 film nel Marvel Cinematic Universe, Vendicatori: Endgame doveva finire con una scena così grande da contenere le dozzine di personaggi che erano stati stabiliti a quel punto. La colossale battaglia finale del film è perfetta: è un confronto gigantesco con Thanos e le sue armate aliene da un lato e Capitan America, Thor, Iron Man e tutti gli eroi sopravvissuti dall'altro.
È uno scontro così spettacolare che è diventato immediatamente il più grande momento cinematografico di fumetti di tutti i tempi. Questa è la storia orale di come quella scena epica - dalla distruzione del quartier generale degli Avengers fino al devastante sacrificio di Tony Stark - si è riunita, come raccontato dalle persone che hanno contribuito a plasmarla.
Queste interviste sono state leggermente modificate per chiarezza e lunghezza.
Design
Avengers: Infinity War e Avengers: Endgame sono stati essenzialmente girati uno dopo l'altro, ma gli sceneggiatori Christopher Markus e Stephen McFeely stavano sviluppando idee per Endgame anni prima dell'inizio della produzione, quando ancora stavano lavorando a Captain America: Civil War del 2016 con gli eventuali registi di Endgame Anthony e Joe Russo. Ma il presidente dei Marvel Studios (e produttore di Endgame) Kevin Feige aveva idee su questa scena molto prima.
Trinh Tran (Produttore esecutivo): Penso che sia sempre stato un sogno da realizzare guerra infinita e Fine del gioco . È sempre stato nella mente di Kevin che se siamo abbastanza fortunati da arrivarci, questa è la storia che vogliamo raccontare. Non è che sia super dettagliato, che sapevamo ogni dettaglio che sarebbe accaduto. Sapevamo che Thanos sarebbe stato il punto finale se ci arrivassimo, e lo stiamo prendendo in giro per tutto il percorso. Sapevamo che stavamo per chiudere il capitolo a certi personaggi e questo avrebbe aperto la strada all'introduzione di nuovi personaggi, quindi ci sono alcuni elementi che sapevamo fin dall'inizio, e si trattava di metterli insieme.
Christopher Markus (Co-sceneggiatore): Alla fine del 2015, quando stavamo delineando entrambi [ guerra infinita e Fine del gioco ], avevamo l'idea che stavamo per uccidere Thanos, poi trovare il vecchio Thanos e lui sarebbe tornato ai nostri tempi e avrebbe portato il caos. La natura di quella devastazione è cambiata un paio di volte ... era sempre una specie di 'L'inferno arriva al complesso dei Vendicatori', che è stato un luogo di pace prima di questo punto. “Hai provato a salvare il mondo? Tornerà subito qui. '
Trinh Tran (Produttore esecutivo): Penso che nella mentalità di Kevin, il sogno sia che tutti appaiano alla fine e stiano combattendo contro Thanos. Penso che, nel complesso, fosse come, 'Sarebbe fantastico, se vedessimo apparire ogni singolo eroe che abbiamo avuto, mai nell'MCU'. Penso che questo sia il punto di partenza e da lì siamo partiti in termini di OK, che è scomparso dal film precedente in modo che possano tornare. Chi stava interagendo con chi? Ovviamente non vogliamo che stiano combattendo per il gusto di combattere. Questi personaggi devono avere un significato - perché sono lì in questa posizione? Quindi tutto ciò ha iniziato a essere sistemato.
Jeff Ford (Editore): La battaglia finale in Fine del gioco ha subito molti cambiamenti nel corso della scrittura. In realtà non abbiamo fotografato la maggior parte della battaglia finale fino al 2018. Abbiamo girato la maggior parte di quella sequenza nell'ottobre del 2018 con tre unità ad Atlanta. È stato un mese folle di folli mo-cap. Uno dei motivi per cui non l'abbiamo girato durante la fase di produzione iniziale era che il film si stava evolvendo e guerra infinita si stava evolvendo. Avevamo due film che avrebbero interagito tra loro e influenzato a vicenda, ma non volevamo ripeterci o avere gli stessi ritmi, e volevamo assicurarci di realizzare una battaglia finale unica per la battaglia finale . Che alla fine è stata la battaglia finale per alcune persone. Quindi quello che abbiamo fatto è che abbiamo deciso, andiamo a puntare su quello. Mettiamo insieme il resto del film e vediamo dove dobbiamo andare. Sapevamo dove stavamo andando, e avevamo già girato la morte di Tony, e avevamo già girato la scena al lago e l'epilogo. Avevamo anche sparato a Occhio di Falco nei tunnel e cose del genere, ma non avevamo fatto la parte più grande del sollevamento pesante. Inoltre, non avevamo ancora capito come uscissero da quei portali. Sapevamo cosa avremmo fatto, ma ha subito un enorme cambiamento e poi il reshoot lo ha cambiato in modo significativo e in meglio.
'Lo sapevo!'
Dopo che Thanos (Josh Brolin) ha distrutto il quartier generale degli Avengers, Iron Man (Robert Downey Jr.) e Captain America (Chris Evans) si uniscono a Thor (Chris Hemsworth) per uno scontro 3 contro 1 sulle rovine distrutte del complesso. Quando Iron Man viene messo fuori servizio e Thor è alle corde, accade uno dei momenti più piacevoli del film: Capitan America prende in mano il martello di Thor, Mjolnir, dimostrando una volta per tutte che è degno.
Stephen McFeely (Co-sceneggiatore): All'inizio era una carta 3 × 5 sul tabellone. In realtà era nella [bozza] che abbiamo dato alla Marvel nell'estate del 2015. 'Cap raccoglie il martello di Thor'. Ed era come, 'Sì, lo stiamo facendo da qualche parte.' Ricordo di aver discusso sul fatto che dovremmo vedere - penso che abbiamo girato in entrambi i modi - vedi Cap, guarda Thor e Thor è così fregato, e poi Cap guarda e vede il martello. Lo riveli in questo modo prima? Puoi farlo in diversi modi.
E Laurie (Supervisionatore del suono): Thor e Thanos hanno una grande lotta. Thor ha il suo martello, e questo ha un rumore molto caratteristico - anche se è stato cambiato perché c'erano fulmini provenienti dal cielo, hanno dovuto mettere dei suoni su quello. Si sta evolvendo, perché è diverso dal prossimo film, quindi hanno dovuto farlo. Ma poi sta combattendo con Thanos, e Thanos aveva questa cosa con la lama a doppio taglio con cui combatte. Non so come si chiama. Non penso nemmeno che avesse un nome. Ma dovremmo avere un rumore distintivo per questo, perché non vogliamo che il martello di Thor e quello suonino allo stesso modo. [Il designer] ha registrato un carico di hit metal e poi lo ha allungato e poi passato attraverso un modulatore per farlo suonare come se stesse girando.
Christopher Markus (Co-sceneggiatore): C'è stato sicuramente un dibattito a un certo punto perché in particolare in Ragnarok , stabilisce che Thor può evocare il fulmine senza il martello. Penso che Odino dica addirittura: 'Non è mai stato il martello'. Eppure Cap evoca il fulmine con il martello. Arrivate a queste cose e pensate: 'È troppo fantastico non farlo! Ne parleremo più tardi. '
Alan Silvestri (Compositore): La cosa con cui Joe e Anthony hanno lottato, e penso abbiano fatto un ottimo lavoro risolutivo, è stato quanto in alto abbiamo lasciato che il pubblico sapesse che stavamo davvero per tirare fuori il tappeto? Quel momento in cui Cap ottiene il martello, eravamo a Westwood la sera dell'anteprima il giovedì sera prima della serata di apertura. Quando ciò è accaduto, quel posto si è alzato in piedi e ha urlato. È stata la reazione più grande del film. Era molto forte la tentazione di dare via tutto [utilizzando il tema completo di Avengers in quel momento], ma quello che sapevamo era che stiamo per distruggere Cap a poco a poco, e vogliamo che tutti siano proprio lì, che questo è senza speranza perché il vero momento è riunire tutto l'universo Marvel per aiutarlo. Quindi questa è stata una di quelle decisioni brillanti di Joe e Anthony. 'No, non prenderlo. Lascialo lì. Resistere.'
Trinh Tran (Produttore esecutivo): Ricordo quanto fosse eccitato Chris [Evans]. Ovviamente ha letto la sua scena e sapeva cosa sarebbe successo, ma quando sei lì a tenerla e sollevarla, è una sensazione piuttosto sorprendente. Penso che l'eccitazione su di lui fosse così accattivante. So che ci sono stati alcuni momenti - persone che si sono avvicinate, lui che reggeva il martello - ci sono certi momenti in cui sono così eccitate, e averlo sollevato è stato gratificante sapere che ciò che avevamo preso in giro Ultron è arrivato alla fine in termini di, davvero può sollevalo. Non riesco a descriverlo. Non sono cresciuto leggendo fumetti, ma stavo sbalordendo il fatto di averlo visto.
Jeff Ford (Editore): Ho tagliato gli Avengers cercando di riprendere la scena del martello Ultron , quindi ricordo infinite conversazioni con [ I Vendicatori: l'era di Ultron il regista] Joss [Whedon] su, 'Sarà in grado di farlo. Certo che può. È Cap! ' Ma non volevamo darlo via e volevamo davvero metterlo in risalto, e adoro quella scena. Penso che vederlo realizzato sia uno dei piaceri di una lunga serie come questa, in cui sei stato davvero con questi personaggi per molto tempo, quindi quando succede, non è soddisfacente a meno che tu non lo compri e io lo compro. Perché Cap è quel ragazzo. E non è soddisfacente a meno che non abbia senso per il momento in cui è inserito nella narrazione in cui si trova. Non puoi semplicemente, 'Oh, a proposito, ha raccolto il martello ora'.
Matt Aitken (Supervisore effetti visivi, WETA Digital): Sapevamo solo che sarebbe stata una cosa. Quando vedi Mjolnir sollevarsi da terra lentamente, sai che non è Thor, perché è stato affrontato da Thanos. È una sorpresa tanto per lui quanto per tutti gli altri. Ma quella ripresa in cui frulliamo con il martello e vediamo Cap che la tiene, la folla impazzisce a quel punto. Abbiamo fatto tre versioni di quella ripresa. Quello che è finito nel film, non ci sono fulmini su Mjolnir, ma abbiamo fatto un po 'di fulmini e poi anche un po' più di fulmini, e li abbiamo presentati ai registi e loro sono stati editorialmente in grado di giocare con quale sono andati con.
Jeff Ford (Editore): C'erano due riprese che hanno funzionato. Abbiamo floppato avanti e indietro per un minuto, ma per la maggior parte c'è una cosa che Evans fa alla fine della ripresa in cui si è posto. Sono soldi ... È un bellissimo pezzo di coreografia che ha inventato. È stato durante un reshoot che abbiamo girato un sacco di battute di Thor per quello che avrebbe detto, ma la migliore è stata: 'Lo sapevo'. Lo avevamo su quella roccia e ci siamo detti: 'Dì questo, e questo, ora questo'. Doveva prendere un volo. Abbiamo avuto un giorno in cui dovevamo ottenere molto Hemsworth. Lo stavamo condividendo con un altro spettacolo ed è stata una cosa di reshoot.
Stephen McFeely (Co-sceneggiatore): Si è fatto male alla schiena, quindi lo abbiamo perso per un po '.
Jeff Ford (Editore): Quindi ricordo che era come il giorno di Hemsworth. C'erano tipo cinque telecamere impostate, e lui andava da ogni telecamera e faceva una performance diversa per una parte diversa del combattimento. È così bravo, può farlo. Ma era fantastico, era un tale soldato, e abbiamo girato tutti i suoi primi piani, perché poi tornavamo indietro e lavoravamo con un doppio. Mi sto distruggendo il cervello e non riesco a ricordare quali fossero [le reazioni alternative e inutilizzate di Thor].
Christopher Markus (Co-sceneggiatore): Potrebbero essere stati tutti 'Lo sapevo', solo con giri diversi. Quello che c'è nella sceneggiatura è felice. Sono sicuro che ci fosse un po 'di gelosia, un po' di risentimento, un po 'di shock - è un momento così felice per il pubblico che sono contento che siamo andati con quello felice per Thor, perché è una specie di voce del pubblico che dice, 'Cazzo sì!'
Jeff Ford (Editore): È anche un grande capovolgimento in quella lotta, e ne avevamo bisogno lì. Penso che sia un ottimo modo per farlo partire. La cosa che lo porta a casa, ancora una volta, è il punteggio di Silvestri, che è una citazione dal punteggio di Cap proprio lì.
Arriva la cavalleria
Captain America è da solo contro Thanos e le sue orde di soldati sul campo di battaglia, e tutto sembra perduto. Ma improvvisamente riceve un messaggio da Falcon (Anthony Mackie) nel suo auricolare, e mentre si gira, i portali iniziano ad aprirsi e vediamo il ritorno di ogni eroe Marvel che era stato spolverato da Thanos in Infinity War.
Stephen McFeely (Co-sceneggiatore): La prima bozza sembrava in un modo ... Alcune sono le stesse. La nave appare. Kaboom. Crea un nuovo campo di battaglia, questa è stata una parte importante. Si separano. Nella prima versione, erano tutti insieme, perché non l'avevamo risolto del tutto.
Christopher Markus (Co-sceneggiatore): E tutti sono tornati immediatamente. Non c'era quel momento di cavalleria. Sono tornati tutti quando [Hulk] è scattato. A livello di narrazione, ha davvero ucciso lo slancio del film.
Jeff Ford (Editore): Nella versione originale, il portale era più o meno come uno script, ma è successo molto rapidamente. È successo anche in un modo che stava accadendo intorno a Cap. Il cambiamento concettuale che abbiamo fatto è stato che Cap lo avrebbe sperimentato e lo avremmo visto dal suo punto di vista. Quindi l'idea di sentire Falcon venire fuori, e inizia, e si volta, e abbiamo pensato: 'Chi uscirà da lì sarà la persona più significativa? Quando si unirà quella battaglia, chi vuoi uscire da lì? ' Ed è come, 'Oh, sono Okoye, Shuri e Panther'. Quindi quell'idea era qualcosa che si è evoluto mentre stavamo parlando della sequenza, e abbiamo progettato un modo per farlo, che poi ci ha chiesto di fare, 'Beh, aspetta un minuto, ora è una cascata di tutti questi altri portali da altri posti.' E abbiamo dovuto modulare con molta attenzione chi sarebbe stato, sapendo che quando Cap vede Spidey, quelle sono connessioni tra i personaggi che hanno senso dalle storie precedenti, ma è anche ciò su cui il pubblico si sta concentrando. Continua a succedere e continua a succedere.
Stephen McFeely (Co-sceneggiatore): L'abbiamo girato un paio di volte. La prima volta è stato più veloce. Era molto potente, e direi eccitante, come 'Santo cielo, sono tornati!' E la musica era alle 10 in anticipo, e sei scattato in giro. Mi è piaciuto molto, ma Joe e Anthony avevano assolutamente ragione a girarlo di nuovo, perché non tutti hanno avuto la sparatoria del loro eroe. Classico cinema hollywoodiano della vecchia scuola in cui le persone entrano in scena e la folla dice: 'Quel ragazzo è tornato!' e lo ami per tipo cinque secondi. Questo è quello che è adesso.
Christopher Markus (Co-sceneggiatore): Ti lasci prendere dalla logica e pensi: 'Beh, dovranno tornare e dovranno passare un po 'di tempo a parlare di cosa diavolo sta succedendo su, quindi avremo bisogno di un taglio di tempo ... ”Fu solo alla fine quando ci venne in mente che si poteva dire che in qualche modo Strange aveva tenuto un piccolo seminario prima.
Stephen McFeely (Co-sceneggiatore): O che potresti separare [lo scatto di Hulk] dal vederli. Non dovevano essere uno sopra l'altro. Quel divario di quello che si è rivelato essere una ventina di minuti è stato di grande aiuto.
Jeff Ford (Editore): Inizialmente sono passati attraverso diversi [portali], ma si sono aperti continuamente contemporaneamente. In altre parole, non c'era uno, poi un altro e poi un altro. Quindi la messa in scena di quel processo non era nel modo in cui era stata originariamente immaginata. E Cap era lì in piedi mentre succedeva. Il pubblico l'ha visto, ma lui non si è voltato e ha detto: 'Oh mio Dio'. Penso Evans - Ricordo il giorno in cui l'abbiamo girato, ero in piedi accanto a lui quando stavamo girando la scena in cui Evans la vede, e lui sta riproducendo solo il suo POV di Panther dove annuisce. Stavo letteralmente piangendo e dicendo: 'Chris, è fantastico'. Ecco perché amo Evans: lo porterà e lo porterà in un modo che è a un livello di prestazioni che è più alto di quanto ti aspettavi, ed è davvero complesso. È anche un attore così minimale. Non fa molto, ma quando lo fa, è così toccante. Lo ha fatto e mi ha sconvolto. Dico: 'Lo sto usando. Conosco il pezzo che sto usando, so esattamente cosa sto usando prima di tornare in sala taglio. ' Il cenno del capo.
Stephen McFeely (Co-sceneggiatore): Quindi ci vuole un po ', il che significa che avevi bisogno di una grande partitura che richiedeva un po' di tempo da Silvestri, il che significava che non potevi iniziarla a 10. Era così affascinante. Non ricordo quante versioni abbia fatto, sicuramente ne ha fatte più di una, ma [quando quella] finalmente è arrivata, dici 'Oh, OK, ora funziona'. Ci è voluto così tanto tempo prima che tutti arrivassero sulla stessa pagina.
Sarah Finn (Direttore del casting): Un Academy Award dovrebbe andare al produttore, che doveva portare tutti sul set e abbinare tutti i loro programmi.
Trinh Tran (Produttore esecutivo): Non pensavo fosse possibile. Ecco il punto: avevamo una troupe straordinaria. Il nostro line producer è stato fantastico e in grado di realizzarlo logisticamente e ha portato tutti lì. La pianificazione era piuttosto difficile perché ovviamente avevano altri progetti su cui stavano lavorando. Se lo guardi davvero, ci sono alcune scene in cui avremmo un doppio per la parte posteriore della testa perché non potevamo fare il tal dei tali su quel set in quel particolare giorno. Ci sono due casi in cui abbiamo effettivamente ottenuto tutti. Questa è la scena del matrimonio - sai di cosa sto parlando e noi, fino ad oggi, chiamiamo ancora [il funerale] la scena del matrimonio - questa è quella ripresa con tutti lì. È stato spettacolare. E poi la seconda è stata quando tutti gli eroi sono entrati. È stata una sensazione incredibile stare lì e guardare ognuno di loro nei loro costumi da eroe uscire da quella scena. Penso, di gran lunga, che fosse la maggior parte dell'equipaggio che avevamo.
Matt Aitken (Supervisore effetti visivi, WETA Digital): Vediamo davvero chiaramente Titan in uno degli scatti del portale, ma è uno scatto chiave perché abbiamo Drax, Mantis e Strange e vediamo Quill arrivare, e tutti stanno aspettando di vedere Spidey, perché tutti erano devastati dal blip di Spidey alla fine di guerra infinita ... sai che le persone stanno riconoscendo Titan, vedono Strange e Drax e Mantis, e pensano, 'Ah, questo è potenzialmente dove Spidey verrà.' E vedono Quill, e dicono, 'Oh mio Dio, ce n'è solo uno persona scomparsa da Titano ora, 'e lo vedi iniziare a ragnatela in sottofondo, e la folla impazzisce a quel punto. È semplicemente fantastico. Il guadagno è enorme. Ma riunire tutti per quello era complicato. Abbiamo avuto Drax e Mantis insieme, li abbiamo presi tutti e due. Strano era necessariamente su un piatto diverso perché galleggiava, quindi ha girato separatamente su uno schermo verde. Chris Pratt non era disponibile quel giorno, quindi lo abbiamo ripreso più tardi con un elemento di schermo verde per il controllo del movimento separato. E Tom Holland per Spidey doveva essere di nuovo un altro giorno, quindi in realtà ci sono quattro diversi piatti per quell'unica inquadratura.
Sarah Finn (Direttore del casting): Guardandolo solo dall'ampiezza e dalla portata degli attori e del talento che si stanno unendo e dei personaggi che il pubblico ha imparato a conoscere e ad amare, penso che sia uno dei grandi momenti nella storia del cinema, quando tutti arrivano esplodendo. Mi occupo dei personaggi e degli attori, e penso che dal punto di vista del pubblico, aver avuto il tempo di conoscere questi personaggi e connettersi con loro, e poi di vederli improvvisamente unire le forze, tutti i nostri personaggi centrali - Capitan America, Thor, Star-Lord - ma poi l'intera portata dell'universo Marvel e il calibro del talento. Penso che abbiamo 19 vincitori di Oscar e 28 candidati sullo schermo insieme. Prendersi un momento e rendersi conto che è questo momento emozionante e pieno di azione, ma anche il livello di talento che sta recitando questa battaglia è qualcosa di molto raro e molto speciale.
Trinh Tran (Produttore esecutivo): Non ti sto prendendo in giro, tutti si davano da fare per tutti gli altri. Non era come, 'Oh, sei in un costume da Star-Lord, o sei in un costume da Pantera Nera'. Era, 'Oh mio Dio, sono in piedi [accanto a te!]' È divertente perché pensi che il nostro talento sia così abituato a questo, ma loro si sentivano assolutamente nello stesso modo in cui io o te o qualcun altro ci sentivamo in quello giorno, perché si vedevano in quel costume, ma stai vedendo tutti dall'ultimo decennio, da Tony Stark a Thor a Captain Marvel. Quindi è stata una sensazione piuttosto sorprendente.
Matt Aitken (Supervisore effetti visivi, WETA Digital): [Howard the Duck] non è apparso nella battaglia finale, ma molto tardi nel corso della giornata - e penso che potrebbe essere venuto da Kevin Feige, in realtà - abbiamo ricevuto la nota che se ci fosse era un'opportunità, per far entrare Howard the Duck. C'era questo piccolo spazio vuoto quando i Devastatori stavano uscendo da Contraxia dove c'era spazio per farlo cadere, e non sarebbe stato troppo ovvio, il che è positivo. Era il modo in cui volevano interpretarlo. Ciò implicherebbe essenzialmente la costruzione, il montaggio, l'ombreggiatura e la preparazione di un personaggio digitale eroe per un piccolo battito. Ho contato, in realtà è in diciotto fotogrammi del film. Quindi non è come una presenza enorme. È molto lavoro per un breve lasso di tempo. Ma siamo stati così felici di poterlo fare, e quello che abbiamo sentito è che quando abbiamo inviato la ripresa ed è stata rivista nella sala di proiezione della Marvel con i realizzatori, stavano tutti applaudendo e applaudendo per vedere Howard.
Christopher Markus (Co-sceneggiatore): Ricordo che ce n'era uno con una colonna sonora temporanea in cui, del tutto involontariamente da parte delle persone, ma poiché i Wakandan escono, e in un certo senso escono da una foschia solare e lo fanno lentamente, e la musica era una specie di etereo e semi-cupo, sembrava che Cap stesse andando in paradiso. Come se stesse per essere ucciso, e poi è stato 'La la la la', e loro hanno risposto, 'No! Venire.' La mia testa va nel posto sbagliato lì.
Jeff Ford (Editore): Ho lavorato su quella sequenza del portale, a intermittenza, per nove mesi. Probabilmente un po 'ogni giorno per quei nove mesi.
Matt Aitken (Supervisore effetti visivi, WETA Digital): Il modo in cui si svolge la sequenza del portale è immensamente soddisfacente. Dal modo in cui è stato scritto e concepito dai realizzatori, sapevo che aveva il potenziale per essere una sequenza straordinaria all'interno del film. La gente dice che è il momento più emozionante dell'intero film per molte persone, credo. E non volevo che i cattivi effetti visivi lo sminuissero. Quindi ci siamo impegnati molto per far funzionare quella roba davvero, davvero bene. Tutti questi ambienti sono completamente ambienti 3D CG in modo da tracciare con le telecamere in movimento in modo incredibilmente accurato. Volevamo che fosse anche bello, sai? Questo è un momento glorioso. Abbiamo questi portali giganti, ci sono scintille che vagano intorno, c'è una bella complessità di colori negli scatti. Quindi sì, sicuramente non volevo fare un pasticcio, e penso che abbia funzionato bene, e ha avuto una reazione fantastica da parte del pubblico entrambe le volte che l'ho visto, quindi è stato meraviglioso.
'Vendicatori ... Assemblare'
Con l'intero elenco degli eroi sopravvissuti dell'MCU in fila, la telecamera viaggia lungo la linea dei personaggi in quella che il co-sceneggiatore Stephen McFeely ha descritto come 'la più grande scena nella storia degli Avengers'. La telecamera si ferma su Capitan America mentre cattura il martello di Thor e, come un grido di battaglia ispiratore, finalmente dice le due parole che i fan stavano aspettando di sentire.
Jeff Ford (Editore): Ci siamo anche resi conto: 'Dove mettiamo l'interruzione del tema di Avengers? Sappiamo che giocheremo a quel tema, dove succederà? ' Abbiamo provato un milione di modi diversi per farlo, e poi ci siamo resi conto che non succederà finché [Cap] non dice 'Assembla'. Una volta capito questo, musicalmente sapevamo che Alan Silvestri ci avrebbe scritto questa cosa incredibile che conteneva tutta quell'emozione, perché c'è l'emotività, e poi c'è il viscerale, e il viscerale arriva dopo che Cap dice di andare, che è “Assemblare. ' Quindi, una volta che abbiamo capito quella struttura, eravamo solo storditi, perché tutto ha preso vita.
Alan Silvestri (Compositore): Il tema dei Vendicatori, per come è stato accolto nell'originale Vendicatori , è appena diventato questo tipo di risorsa d'oro che stava lì. Si è tentati di dire 'Usa un po 'di quello'. Joe e Anthony erano molto consapevoli del fatto che se avessero abusato di quello, allora non sarebbe stato lì per loro quando ne avevano davvero bisogno. [Il momento di 'Assemblea dei Vendicatori'] è stato fantastico perché stiamo costruendo con il tema dei portali. È un nuovo tema, è questo inno, una specie di 'Here we go' [brano]. E poi stiamo usando quella parte del tema dei Vendicatori, quel 'duh-duh ... duh-duh', che abbiamo visto quando Hulk stava uscendo nell'originale Vendicatori , quindi sappiamo: 'OK, loro sanno cosa verrà dopo' e lo stiamo solo concludendo. Quando Cap prende il martello [in quell'unico colpo], ci fermiamo e lui dice la linea in silenzio. Poi è come se le luci si accendessero a una festa a sorpresa. I Vendicatori non riescono ad arrivarci abbastanza velocemente! E abbiamo pensato: 'Adesso tutti si sono guadagnati quella melodia'.
Trinh Tran (Produttore esecutivo): Penso che sia stato il momento clou di Kevin di tutti i tempi. Per essere finalmente in grado di mettere insieme quelle due parole e farglielo dire davvero. Avremmo potuto essere felici se fosse finita lì, sai? Sapevamo che volevamo che accadesse Fine del gioco , e stava cercando di trovare, ovviamente, il momento giusto, e quale altro momento giusto se non quando tutti sono in piedi dietro di te e sono pronti per partire? Ma lo ricordo vividamente: era tutto schermo verde, tutti i personaggi erano lì, e Chris Evans lo teneva in mano, e quando lo disse per la prima volta, penso che fosse silenzio prima che tutti iniziassero a caricare, e ci siamo sentiti tutti quell'energia, quell'ondata di “questo sta accadendo. Stiamo andando per questo! '
Christopher Markus (Co-sceneggiatore): [È stato soddisfacente] inserire quella [battuta] in un film e farlo letteralmente essere in un punto di assemblaggio, perché è uno strano grido di battaglia quando siete tutti insieme. Ma anche per sincronizzarlo con il fermo del martello e il modo in cui Evans lo taglia.
Stephen McFeely (Co-sceneggiatore): Joe, Anthony e Chris bloccano e provano il giorno e decidono la versione migliore.
Trinh Tran (Produttore esecutivo): Vorrei poter leggere nella mente [di Kevin], perché ricordo che era lì - è volato appositamente per il momento dell'apertura del portale ad Atlanta. Ricordo che mi parlò in seguito e disse: 'Quello è stato il momento migliore che abbia mai sentito'. Abbiamo avuto tutti i brividi, perché quando [Cap] ha pronunciato quelle parole, quelle erano ciò che volevamo sentire da oltre un decennio.
Scontro tra Titani
Con il grido di battaglia pronunciato, le due parti iniziano a correre l'una contro l'altra. È come se un'enorme pagina iniziale di un fumetto prendesse vita. E poi inizia la battaglia su vasta scala.
E Laurie (Supervisionatore del suono): La battaglia finale, la vera sfida è che qualcuno mi ha detto che avevamo 36 personaggi diversi in quella scena, tutti con un sound design individuale, tutti che facevano qualcosa di diverso. Quindi il sound design si è evoluto dall'ultimo film in cui erano. È stata una sfida enorme continuare così, mettere suoni unici su di loro ed essere nel mezzo di una battaglia con persone che correvano in giro, con questa musica fantastica. La sfida era mantenere viva la storia, capire cosa dice la gente, non essere troppo rumoroso, perché siamo sempre molto attenti - non sopporto le cose che sono troppo rumorose. Non vogliamo esaurire il pubblico in queste enormi scene di battaglia.
Alan Silvestri (Compositore): Ci sono alcuni aspetti fisici di base in atto acusticamente. Le orecchie, se vengono eccessivamente aggredite, si spegneranno letteralmente come meccanismo di sopravvivenza. Quindi quello che succede è che, se non trovi un modo per far riposare le orecchie del pubblico, specialmente in un ambiente acustico difficile come quello, si spegneranno. Quindi, qualunque cosa tu faccia, non si riapriranno in tempo. Quindi eravamo molto consapevoli del fatto che dobbiamo guidarlo il più forte possibile e renderlo il più eccitante possibile, ma quando c'è stata l'opportunità di togliere il piede dal gas, siamo stati molto chiari sull'accettarlo. Non volevamo picchiare il pubblico. Non aiuterebbe.
Matt Aitken (Supervisore effetti visivi, WETA Digital): L'ambiente ha subito un grande cambiamento dopo che le lastre per la battaglia sono state girate ... stavano girando su più palchi con più unità in esecuzione allo stesso tempo. Abbiamo il complesso degli Avengers, che si trova sulle rive del fiume Hudson nello stato di New York, circondato da boschi. Quindi l'ambiente sarebbe una combinazione di un ambiente costruito distrutto, con certamente sporcizia, molte macerie ed elementi da costruzione, ma anche alcuni alberi rotti e ceppi di alberi e alberi bruciati. Ma quando tutto è stato tagliato insieme e assemblato in un taglio grezzo con pre-vis, quei ceppi d'albero con cui avevano vestito i set sono diventati un po 'più diffusi di quanto si aspettassero e volevano che la scena assomigliasse. Perché sembra più come se stessero combattendo tra le rovine di una foresta bombardata piuttosto che tra le rovine di un complesso dei Vendicatori bombardato. Quindi, per la maggior parte delle sequenze, in realtà siamo finiti rotto-ing i personaggi fuori dall'ambiente e sostituendo l'ambiente con un cratere completamente bombardato in CG.
Jeff Ford (Editore): Non l'abbiamo mescolato molto. Ricordo che avevamo una sequenza molto più elaborata con [lo scagnozzo di Thanos, Ebony] Maw. La sua battaglia con Panther era più lunga. Ricordo che l'abbiamo rimosso perché quando passano attraverso i portali, introducono nella storia tutti questi personaggi che non sono ancora stati nel film ... Pantera e Maw pensavano che non fosse la storia che stiamo seguendo, quindi forse riduciamo quella roba. Abbiamo finito per assicurarci di avere una bella foto di Panther, ma era come, 'Assicuriamoci che ogni momento in cui ci impegniamo in quella sezione debba portarci allo scontro finale con Tony e Thanos'. Quindi c'erano alcune cose che abbiamo ridotto lì per questo motivo.
Matt Aitken (Supervisore degli effetti visivi, WETA Digital): A un certo punto, ci sarebbero stati ... potenzialmente gli elfi oscuri si sarebbero presentati, non hanno fatto la loro comparsa. Ma i nuovi ragazzi sono in particolare i gorilla Chitauri. Vediamo i Chitauri che li conducono fuori con le catene e poi li liberano. Non sono proprio delle dimensioni di un King Kong, ma sì, gorilla giganti, creature aliene gorilla che sono una forza formidabile da non sottovalutare sul campo di battaglia.
Sarah Finn (Direttore del casting): Per molti di quei personaggi, c'è del lavoro fisico che va dentro, dal dipartimento artistico ai dipartimenti degli stunt. Ci sono diverse abilità che stiamo cercando, affinché gli attori le diano vita. Per l'Ordine Nero, c'erano abilità recitative che erano richieste, anche per i ruoli non parlanti. Per esempio, Terry Notaio è un attore incredibile. L'hai visto in La piazza , e siamo stati fortunati ad averlo interpretato anche in uno dei ruoli. Josh Brolin non aveva mai fatto motion capture prima, e aveva una palla. L'ho visto un po 'sul set e aveva un bastone che gli usciva dalla testa con cui tutti potevano parlare. Comprendeva completamente il personaggio e c'era qualcosa nell'avere questo elemento fisico che era un'estensione di se stesso che penso abbia effettivamente migliorato la sua performance. È un attore straordinario, ma penso che abbia capito la portata, la dimensione, di Thanos in un certo senso, dalla sua fisicità e dal lavorare con il processo che è stato utilizzato per creare ciò che vedi sullo schermo.
E Laurie (Supervisionatore del suono): Hanno usato molti suoni da Uomo formica . Hanno usato alcune delle cose magiche da Doctor Strange . Hanno registrato effetti pratici con le lastre che rompono, e ... sai quando le metti su un bastone e fa una specie di ronzio? Hanno usato cose del genere. Si divertono un sacco ad uscire e registrare nei loro viaggi di registrazione che fanno. Quindi è stato piuttosto unico per questo.
Alan Silvestri (Compositore): Quando Tony e Thor hanno il loro momento 'Shakespeare in the Park' [nel 2012 I Vendicatori ], avevamo un pezzo di materiale tematico che riproduceva lo scontro dei titani - in realtà non era il tema di Tony o il tema di Thor, ma ora faceva parte del lessico dei Vendicatori dei momenti di battaglia tematici. Quindi molto di quello che abbiamo fatto nella [battaglia finale di Fine del gioco ] è che siamo stati in grado di definire ritmi specifici e quindi siamo stati in grado, in alcuni casi, di riportare uno dei nostri momenti classici di Avengers e di usarlo come un modo per definire alcune di queste cose in modo che non sarebbe solo così amorfo, 'Cosa ci fanno tutti qui?'
Jeff Ford (Editore): C'era anche un'altra battuta in cui Rudd ed Evangeline erano nel furgone e stanno cercando di collegarlo a caldo, e lui attorciglia un paio di fili, e la radio si accende e suona quella canzone della famiglia Partridge da Ant-Man and the Wasp in cui si trovava. Gli Outriders se ne vanno [imita le loro teste che spuntano fuori]. Ho sempre pensato che fosse divertente che gli Outriders ascoltassero la famiglia Partridge, e iniziassero ad arrivare al furgone e lui disse 'Aww, mi dispiace!' È stato divertente perché ha fatto saltare tutto, e poi ovviamente si rimpiccioliscono e si nascondono, ma abbiamo avuto una ripresa in cui l'Outrider stava sbirciando dalla finestra e la Famiglia Partridge stava suonando, e ho pensato che fosse abbastanza bello. Ma non avevamo bisogno del loop aggiuntivo su di lui. Quindi è stato un passaggio. Ma ne è uscito molto poco. Inoltre, questa è una sequenza incredibilmente costosa. Dovevamo girare e realizzare esattamente ciò di cui avevamo bisogno, perché tutto in quella sequenza è un lavoro di CG incredibilmente difficile. Non ce l'avremmo mai fatta se non fossimo davvero rigorosi su ciò che volevamo.
