Chi vuole il lavoro di alterare alcune delle più grandi e belle canzoni rock probabilmente mai prodotte? È un lavoro che probabilmente spaventerebbe alcuni musicisti, ma ovviamente non il produttore discografico e il virtuoso musicale Giles Martin . Martin, che in precedenza ha rimasterizzato The Beatles ' Album bianco e Sgt. Pepper Lonely Hearts Club Band , fa un ottimo lavoro nel mantenere viva e vibrante la bellezza della musica di Sir Elton John e Bernie Taupin nelle sue versioni alterate.
Lavorando su Uomo razzo non è stato il primo incontro di Martin con John, che ha registrato con suo padre, George Martin (spesso noto come 'il quinto Beatle'). Ora che Giles Martin ha lavorato a stretto contatto con Elton John in studio, la sua vita è arrivata a pieno regime. È un'esperienza che Martin chiama 'un lavoro d'amore' e avrei potuto chiedere al Uomo razzo produttore di colonne sonore su un milione di domande. Nel tempo che abbiamo trascorso con Martin, che ha anche un cameo nel film, ci ha parlato del riarrangiamento delle canzoni di John, di ciò che vuole vedere e sentire in un musical e della rimasterizzazione di 'A Day in the Life' dei Beatles.
In che modo pensi che i tuoi sentimenti personali sulla musica di Elton John abbiano influenzato alcune delle tue scelte?
Quasi non puoi lasciare che le tue preferenze personali prendano il controllo perché stai servendo un film. Inoltre, la sceneggiatura aveva praticamente tracciato le canzoni, ma abbiamo apportato alcune modifiche. Il mio lavoro era assicurarmi che le canzoni funzionassero nel film. Sai, ricordo che qualcuno che lavorava al film mi diceva: 'Non mi piace 'The Bitch is Back'' ', ma io dissi:' Be ', milioni di persone lo fanno. Non è il nostro lavoro. E adoro 'Bitch is Back.' '
[Ride] Hai detto che le canzoni avevano già una sensazione musicale, ma come volevi che suonassero ancora di più come un musical?
Penso che i musical siano intrinsecamente innaturali. Hai qualcuno che inizia a cantare, sai, non ha alcun senso. Tutti i miei musical preferiti sono dove le canzoni hanno un senso nella narrazione e c'è un motivo per cui sono lì. Quando gli attori reali cantano, è soddisfacente. Ecco perché le introduzioni delle canzoni sono state cambiate parecchio. Se prendi 'Tiny Dancer' nel film, l'ingresso del pianoforte non suona perfettamente con Taron in piedi mentre Bernie se ne va con una ragazza. È più musicale, suppongo, perché lo stai adattando allo stile della storia. Questo è, penso, ciò che lo fa suonare così, ma non stava pensando, rendiamolo il più musicale possibile.
Per quanto riguarda il canto, penso che ciò che funziona in queste reinterpretazioni sia che Taron non suona come se stesse facendo un'imitazione ma catturandone l'essenza. Era questo l'obiettivo?
È divertente che tu lo dica perché è stato scritto che non abbiamo deliberatamente cercato di copiare Elton, ma in una certa misura abbiamo provato a copiare Elton. La motivazione alla base di questo, era importante che Taron avesse il giusto fraseggio per le canzoni. Se dovesse cantare con la propria voce, in un certo senso, perderebbe l'emozione. L'intera cosa per me era portare l'emozione della canzone, e Taron è un bravo cantante. Abbiamo ascoltato molte volte Elton e come canta la canzone.
Che ne dici di Bernie Taupin? Ha fatto solo un disco tutto suo, che credo sia sottovalutato, ma era davvero importante per Jamie Bell cantare come lui?
Quell'arrangiamento che è, ovviamente, 'Goodbye Yellow Brickroad' è stata un'aggiunta tardiva alla sceneggiatura. Dexter [Fletcher] mi ha detto: 'Non sarebbe fantastico se Bernie lo cantasse a Elton?' Pensavo che fosse un'ottima idea. In realtà è piuttosto musicale quella scena, e abbiamo pre-registrato con Jamie in studio e abbiamo lavorato su di essa. In realtà è stato fantastico. La cosa che devi tenere a mente, è molto importante per me che le voci che cantano siano le stesse delle loro voci parlate. Molte persone in realtà non cantano come parlano. Nel caso di un musical, penso che tu debba averlo perché fa parte della narrazione.
In che modo forse gli ambienti a volte hanno influenzato i tuoi riarrangiamenti? Ad esempio, come cambia il suono quando Elton esegue un'esibizione dal vivo come in Trovatore?
Beh, è divertente, perché Taron ha cantato molto sul set, ma quella era una delle scene che non ha cantato sul set, ma non te ne saresti accorta. C'era molto rumore sul set, quindi sarebbe stato meglio in studio. In un certo senso abbiamo lavorato a quella scena in studio, ed è stato un percorso interessante per quella. A Elton John inizialmente non piaceva 'Crocodile Rock' essendo la canzone che cantava [nel film] al Troubadour perché lo spettacolo originale non era molto rock 'n roll. Avevamo un bravo pianista che suonava davvero un bravo Jerry Lee Lewis al piano, quindi ce l'avevamo, ma ho detto a Taron: 'Perché non canti dolcemente all'inizio? Costruiremo da lì. ' È quello che abbiamo fatto anche con la band.
Che ne dici di quando gioca negli stadi?
Non abbiamo avuto molti concerti nello stadio, ma abbiamo avuto 'Rocketman', ma è una specie di sessione di canto a sé stante. 'Rocketman' è stata un'occasione musicale interessante, perché il canto va da tali estremi, da dove inizia a uno stadio. 'Bennie and the Jets', è solo Taron che canta dal vivo in studio con la band.
Sono curioso di 'Young Song', perché è una canzone così gentile e libera, quindi quali cambiamenti puoi apportare?
Buona domanda. Con quella particolare canzone, abbiamo iniziato a cambiarla, ma poi ho iniziato a perdere davvero l'arrangiamento originale. Ho solo pensato: 'Questo non è giusto. Dovremmo attenerci all'originale. ' Per quella canzone, l'abbiamo fatto, ma è leggermente diverso. C'è un'arpa nell'originale e l'arpista, Shaila Kanga, aveva 20 o 21 anni quando suonava 'Young Song'. Anche lei è venuta e ha suonato con Taron, quindi c'è un po 'di storia per te. Perché 'Your Song' è un momento fondamentale nel film, la prima volta che siamo stati negli studi lo abbiamo registrato. In seguito, ho detto a Taron di mantenere la [registrazione] originale.
Hai conosciuto Elton John quando eri molto giovane. Cosa pensi di lui da bambino?
Sono cresciuto in un ambiente strano e ho passato del tempo con Elton John perché sarebbe stato negli studi. Sembrava proprio un ragazzo molto, molto simpatico. Penso che fosse un po 'incasinato quando l'ho incontrato per la prima volta perché erano i primi anni '80, ma era davvero gentile e generoso, cosa per cui è conosciuto. Era anche noto per i suoi capricci. Ricordo che c'erano volte in cui lui e Chris Thomas, che è un fantastico produttore, litigavano con una cocaina coinvolta negli studi. A tutti è stato detto di stare alla larga da quella fase. Ricordo che registrò 'Candle in the Wind' quando ero con mio padre, ma eravamo di nuovo in studio insieme perché ha fatto una nuova canzone per i titoli finali, '(I'm Gonna) Love Me Again', e io pensato, 'Oh mio Dio.'
È fantastico. Hai rimasterizzato alcuni album dei Beatles, quindi volevo davvero chiederti di lavorare su una delle mie canzoni preferite, 'A Day in the Life'. La tua versione rimasterizzata, quali alterazioni sento quando la ascolto?
Quella canzone è una sfida enorme. È divertente che tu ne parli di tutte le canzoni dell'album perché quella è stata la battaglia più grande. Il motivo è perché, se ascolti la registrazione originale di quella canzone - e vale la pena scavare - quando la batteria arriva per la prima volta, è incredibilmente ampolloso. Per ottenere la giusta batteria è quello che dovresti ascoltare e quanto esplosivi suonano. Inoltre, quando lo abbiamo remixato, potevamo usare le riprese dell'orchestra originali. Hanno registrato l'orchestra quattro volte, credo, e siamo tornati alle registrazioni originali, quindi abbiamo ottenuto l'orchestra con un suono molto più grande.
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Uomo razzo è ora nei teatri .
