Nel 1982, una commedia d'azione intitolata 48 ore . ha preso d'assalto il mondo. Non solo è arrivato settimo al botteghino quell'anno, ma ha anche lanciato la carriera cinematografica di Eddie Murphy e ha generato una sfilza di imitazioni di poliziotti. Sebbene sia un vero seguito di 48 ore non sarebbe arrivato fino al 1990, una sorta di follow-up è uscito due anni dopo: Strade di fuoco .
Per capire come Strade di fuoco è venuto per essere (e la sua relazione con 48 ore ), Mi sono seduto con il cowriter Larry Gross per discutere le origini del film e anche le sue.
Streets Of Fire Storia orale
How Did This Get Made è un compagno del podcast Come è stato realizzato con Paul Scheer, Jason Mantzoukas e June Diane Raphael che si concentra sui film. Questa funzionalità regolare è scritta da Blake J. Harris , che potresti conoscere come scrittore il libro Console Wars , presto per essere un film prodotto da Seth Rogen e Evan Goldberg . Puoi ascoltare il file Vie di fuoco edizione del podcast HDTGM Qui .
Sinossi: Ambientato in un cupo paesaggio rock & roll, un mercenario cerca di salvare la sua ex ragazza dopo che è stata rapita da una banda malvagia.
Slogan: Una favola del rock & roll
Parte 1: Il barista e l'autista
Larry Gross: Tutto è iniziato per me quando avevo 12 anni. Sono andato a trovare mio padre a New York, lavorava a Midtown e quando sono arrivato non sapeva cosa fare con me. Così mi ha mandato al Museum of Modern Art. E quando sono arrivato lì, stavano proiettando Nord da nordovest . Ho un ricordo viscerale e neurologico dell'eccitazione di quel film. La suspense di quel film e il divertimento di quel film. Dopodiché, ho iniziato ad andare in città da solo regolarmente, ed è successo che corrispondesse a un'esplosione a Manhattan con teatri revival.
Blake Harris: Andresti da solo o avevi amici con interessi simili?
Larry Gross: Di tanto in tanto trascinavo i miei genitori con me, ma generalmente queste erano esperienze molto solitarie per me. Le persone hanno abitudini o sogni sociologici diversi e il mio sogno sociologico, per così dire, era quello di stare con persone anziane. Quando ero bambino giocavo a basket con persone anziane. Ero un po 'un mite prodigio nel basket, ma quando sono diventato più grande, mi sono sottomesso alla sindrome 'I bianchi non possono saltare' e non sono riuscito a svilupparmi. Dopo quello che è successo, i film hanno preso completamente il sopravvento per me.
Blake Harris: Come spettatore, o stavi pensando di fare film da solo?
Larry Gross: Ebbene, la prima idea nella mia mente era che volevo spacciarmi per un'autorità nei film. E presto ho imparato a conoscere i cinefili che erano diventati registi. Così è nata presto l'idea che sarei diventato uno di quei ragazzi. Avevo pianificato questa cosa dove sarei diventato un grande regista come lo erano stati quei critici. Avrei preso la mia conoscenza della storia del cinema e sarei diventato un grande regista, come hanno fatto loro.
Con questo percorso in mente, Gross ha visto più film possibile durante la sua adolescenza e poi, al college, ha iniziato a scrivere sceneggiature con un amico.
Larry Gross: Durante i miei primi due anni dopo il college, non sapevo davvero come fare la transizione. L.A. è sempre stato un piano lontano. E poi quello che è successo nel mio caso è stato che sono successe tre cose contemporaneamente: 1) ho avuto un'infelice storia d'amore 2) ho avuto una rottura molto dolorosa con il mio compagno di sceneggiatura 3) mio fratello ha ottenuto un lavoro di sviluppo nell'ovest, in televisione, per ABC. E mi ha aiutato a trovare un lavoro là fuori.
Il lavoro prevedeva di lavorare per un regista televisivo britannico di nome David Greene, che usciva da due miniserie storicamente molto apprezzate: Radici e Uomo ricco, uomo povero . Mentre lavorava o Greene, Gross ha anche continuato a scrivere sceneggiature su spec.
Larry Gross: Fu chiamato il copione che continuava a farmi incontrare Il barista , ed era davvero come un'imitazione totale di Walter Hill L'autista , in un modo. Quella sceneggiatura è arrivata al punto di avere un regista allegato: Ted Kotcheff. E attraverso questo, per vari motivi legati allo sciopero degli sceneggiatori nel 1982, Kotcheff mi ha chiesto di riscrivere una sceneggiatura per lui che era in produzione: Immagine divisa . È stato molto importante per me. Era un vero film con un vero cast e stava girando. E avevano bisogno di diverse scene riviste. Quindi sono andato sul posto e ho lavorato con loro. E anche se il film non ha avuto quasi alcuna uscita, Ted mi ha assunto per fare una riscrittura di una produzione simile per un bel po 'di soldi in più sul film successivo che ha fatto. Che era Primo sangue (il primo film di Rambo).
Blake Harris: Ah. Bello!
Larry Gross: Il punto è che quelle due riscritture su film reali, il fatto di loro, ha fatto conoscere il mio nome. E in quel periodo, a causa di una serie di incidenti sociali, andai a cena con Walter Hill. E siamo diventati amici. In quel periodo abbiamo discusso di film, di politica e di donne, ma non abbiamo mai discusso di lavoro. Di certo gli ho fatto capire in modo inequivocabile che conoscevo bene i suoi film e ho indicato che ero un fan, ma non ho mai sollevato la questione di lavorare per lui.
Blake Harris: E cosa stava succedendo nella carriera di Walter in quel momento?
Larry Gross: È stato un periodo unico di frustrazione, relativamente parlando. Aveva avuto un certo successo, ma poi ha avuto una serie di battute d'arresto. E c'era anche lo scandalo in giro I guerrieri ogni successo era stato eclissato dagli omicidi nei teatri. Quindi c'era quello, così come il successo non commerciale di Comfort del sud e Cavalieri lunghi e il fatto che ci sia stato uno sciopero degli scrittori. Tutto ciò significava che Walter non lavorava da un po '. Significa un anno o giù di lì. E quello che è successo è stato che lo sciopero è finito e gli studi non avevano molte sceneggiature pronte. Quindi questo intelligente collega, Larry Gordon, ha rispolverato una sceneggiatura che stava facendo la spola per lo sviluppo e ha ottenuto il via libera alla Paramount con il suo amico Michael Eisner. E quella sceneggiatura lo era 48 ore .
Parte 2:48
Larry Gross: 48 ore era in fase di sviluppo per la maggior parte degli anni '70. Era stato riscritto 9 o 10 volte diverse, mai con piena soddisfazione di nessuno. E l'idea di Larry Gordon era di rivederla sulla falsariga di una storia in bianco e nero. Questo era il momento dell'ascesa di Richard Pryor. E praticamente tutti in città sognavano di sviluppare il prossimo film di Richard Pryor. Aveva caldo, era figo ed era nuovo. Voglio dire, la ferocia dell'entusiasmo delle persone per Richard Pryor in quel momento era davvero sorprendente. Ha oltrepassato quella barriera diventando artistico e commerciale allo stesso tempo.
Blake Harris: Quindi il piano era di riscrivere 48 ore con Pryor in mente?
Larry Gross: Esattamente. E Walter stava per fare una bozza quando hanno scoperto che Pryor non sarebbe stato disponibile. Quindi era un po 'bloccato. E poi la sua ragazza, che era un agente, ha detto: 'Ho questo cliente che dovresti forse prendere in considerazione'. Era un ragazzo giovane, non aveva mai girato un film prima, in 'Saturday Night Live'.
Blake Harris: Ah, ecco come è stato coinvolto Eddie Murphy.
Larry Gross: Con Eddie attaccato, Walter aveva fatto l'inizio di un nuovo progetto con il secondo in comando di Larry Gordon, un ragazzo di nome Joel Silver. E stavano cercando di portare un nuovo scrittore. Ed ecco una strana coincidenza. Walter si guardava intorno e pensava di suggerirmi a Joel, ma poi Joel ha proposto il mio nome.
Blake Harris: Come è successo accadere?
Larry Gross: Bene, il motivo per cui Joel mi ha proposto è che Joel era appena uscito da un paio di mesi in cui era stato alla Polygram Pictures e avevano realizzato il film che ho riscritto per Ted Kotcheff. E sapeva che l'avevo salvato sul set. Così, quando Walter stava per far apparire il mio nome, Joel ha parlato del mio nome. Quindi, quando sono stato coinvolto, questo film stava andando avanti a un ritmo febbrile. Aveva il via libera e sarebbe andato in produzione nonostante non avesse una sceneggiatura che piacesse a tutti.
Blake Harris: E perché è successo? Senza Pryor, perché la febbrile semaforo verde?
Larry Gross: C'erano un paio di ragioni. Uno era che il budget del film era relativamente esiguo e, in definitiva, Michael Eisner si fidava di Larry Gordon. Avevano avuto una serie di circostanze in qualche modo simili durante la realizzazione I guerrieri. Avevano iniziato con una sceneggiatura incompiuta e Walter ne aveva improvvisato molto durante la realizzazione del film. Quindi Eisner si è fidato che, a un prezzo, avrebbero potuto farcela.
Blake Harris: Gotcha. E qual era l'altra cosa?
Larry Gross: Sotto Eisner, come capo della produzione, c'era un ragazzo che in quel particolare momento stava per sciogliersi: un ragazzo che aveva un famigerato problema di droga e non andava d'accordo con Eisner. E il nome di quell'uomo era Don Simpson. E a causa di quello che stava succedendo con i Simpson, hanno praticamente ignorato noi e il nostro progetto. Quindi, per la maggior parte, siamo rimasti completamente incustoditi per realizzare il film che volevamo fare. Un film di cui sapevamo solo vagamente cosa fosse. Ho detto che sapevamo solo vagamente cosa fosse, nel senso che la trama, la situazione e le circostanze non sono mai cambiate, ma quello che non sapevamo era chi fosse Eddie Murphy e come sarebbe stata e potrebbe essere la sua interazione sullo schermo con Nick Nolte. piace.
Blake Harris: E com'era Eddie? Questa quantità sconosciuta.
Larry Gross: Durante le prime due settimane di produzione, che sono state le brevi riprese in location che abbiamo fatto a San Francisco, Eddie era nervoso, impreparato e fondamentalmente terribile. Non divertente. In effetti, alla fine di quelle due settimane, la Paramount voleva chiudere il film e rifarlo.
Blake Harris: Oh, wow.
Larry Gross: Ma Walter si sentiva estremamente tormentato e infastidito dalle ansie dello studio. Sentiva che era assolutamente una cosa da fare o da morire essere in grado di mantenere la sua posizione e non sostituire Eddie. Quindi questo era in parte il motivo per cui non si verificò un cambiamento. Ma è successo anche qualcos'altro. Lassù a San Francisco con lui, lavorando alla sceneggiatura, abbiamo cominciato a sentire alla fine dell'undicesimo o dodicesimo giorno di produzione che avevamo cominciato a vedere barlumi di qualcosa di meglio.
Blake Harris: E a cosa lo attribuisci?
Larry Gross: Abbiamo appena capito alcune cose che all'inizio non avevamo capito. Abbiamo visto alcune cose che Eddie non sembrava in grado di fare (al momento), e abbiamo visto altre cose che sembrava in grado di fare. E tutto ciò si è congiunto con Walter che diceva allo studio: 'Troviamogli un insegnante di recitazione e assicuriamoci che torni a casa ogni sera (e non faccia festa) in modo che sia sveglio e pronto, e ti prometto che lavorerà su la pellicola. E se lo sostituisci, dovrai sostituire me. ' Così lo studio ha alzato le mani e ha detto: fai quello che vuoi. Ed Eddie migliorava ogni giorno. Sapevamo che entro la prossima settimana sarebbe stato a posto. E giorno dopo giorno, giorno dopo giorno, è migliorato sempre di più.
Blake Harris: Cosa ne pensava Nick Nolte di Eddie? Questo lo ha frustrato affatto?
Larry Gross: Era un professionista. Gli piaceva Eddie, e Eddie, a suo merito, fu immediatamente sbalordito da Nick. Non lo dimenticherò mai dicendo: 'Nolte ti fa recitare'. E questa è un'affermazione molto profonda per un ragazzo di 20 anni all'epoca. È ciò che sta facendo l'altro ragazzo nella scena che determina ciò che può e sarà in grado di fare.
Blake Harris: Dato che, come hai detto, la sceneggiatura era ancora in evoluzione, come è cambiato tutto questo, se non del tutto, come hai riscritto la sceneggiatura?
Larry Gross: Quello che abbiamo capito è che c'era una vena di avanti e indietro tra di loro su cui potevamo concentrarci nella scrittura. All'inizio ho fatto questa analogia con Walter per quanto riguarda il modo in cui dovremmo scrivere le scene: pensatela come una situazione di salto a due in una partita di basket tra questi due ragazzi. Entrano in scena e competono per la palla. Dovremmo scrivere le scene come se fosse un evento sportivo. Ed ecco un'altra cosa: Eddie, proveniente dal mezzo live, aveva bisogno di vivere il momento presente. Quello che ho notato è che avevo scritto varie scene in cui Reggie Hammond parlava di cose che stavano accadendo fuori dallo schermo o che erano accadute fuori dallo schermo in passato, e Eddie non se la cavava bene con quelle battute. Li ha letti bene, ma semplicemente non funzionavano. Ma quando lo era reagendo alla situazione, o rispondendo all'ostilità di Nick, si accese. Quindi abbiamo detto: riscriviamo tutto per essere nel momento. E scopriamo anche cosa vuole dire. Quindi ha anche improvvisato una quantità enorme di esso.
Blake Harris: Cosa ne pensava la Paramount di tutto questo?
Larry Gross: Bene, ricordo, forse due settimane prima della fine della produzione, abbiamo mostrato alla Paramount un taglio approssimativo del metraggio assemblato. Sono tornati e hanno detto: 'Ci piace [scherzosamente] come possiamo modificare Nick Nolte dal film e renderlo solo un film di Eddie Murphy?' Questo è stato forse il singolo momento più piacevole del processo con la Paramount, ed è in realtà ciò che ha portato a Strade di fuoco iniziare.
