Kylo e Rey si uniscono alle 'forze' al rallentatore
Dopo aver ucciso Snoke, Kylo Ren usa la Forza per recuperare la spada laser che ha tagliato in due il suo maestro. Rey lo prende in volo, si alza in piedi, il punteggio di John Williams si gonfia e il film scorre al rallentatore mentre i due si mettono schiena contro schiena e si uniscono per affrontare le guardie pretoriane.
Morris: [Rian] voleva che fosse un momento epico. Il pubblico improvvisamente pensa che si sia verificato un accoppiamento, e quindi c'è questo enorme, trionfante, euforico: 'Sì, è questo!' [Reazione]. Ma alla fine è falso. Voleva uno spettacolo epico. Voleva fare a pezzi la sala del trono.
Yedlin: Quando l'abbiamo girato, abbiamo fatto così tanto lavoro, ovviamente, nel pianificare come illuminarlo, tutto. Ma anche sul set quando stava succedendo, ero altrettanto stupito di guardarlo da fan, perché non avevo visto tutta la coreografia. Sapevo come fosse una descrizione, ma non ero stato presente in tutte le sessioni con Rian con i combattenti e cose del genere. Quindi, quando stiamo impostando quella ripresa ed è come, 'OK, facciamo una prova', e ottieni tutti gli stuntman lì e Rian ha quell'obiettivo grandangolare sul mirino e noi siamo come, 'Oh mio Dio , è semplicemente fantastico. 'Sarei scioccato se Rian avesse pianificato precisamente la cosa al rallentatore. Voglio dire, pianifica molto. Sappiamo praticamente quali sono tutti gli scatti. Voglio dire, ci sono alcune eccezioni come una scena di soli dialoghi scritta in ritardo o qualcosa del genere. Ma ti piacciono i dettagli davvero fini? Non necessariamente. Qualcosa in cui Rian è davvero bravo e in cui mi sforzo di essere bravo - non so se sono bravo in questo, ma è qualcosa che cerco di fare - non è fare falsa precisione. Perché penso che a volte quello che succede sono le persone, l'ho visto accadere dove, durante la preparazione, le persone avranno una grana fin troppo fine. Come se volessero sapere quale lunghezza focale gireranno qualcosa il 50 ° giorno di riprese ... Sarebbe come un autore che dicesse: 'OK, so che nel 200 ° paragrafo, voglio sette consonanti nella prima frase' o qualcosa. Dici, 'Cosa? Chi? 'È un grano troppo fine. Lo farai quando scrivi la frase. Stai solo scrivendo una bozza in questo momento. E penso che qualcosa di simile [la ripresa al rallentatore] farebbe, non ricordo su quella in particolare, ma sembra una decisione più fine di quella pianificata.
'Reylo' contro la guardia pretoriana
Il rallentatore si attenua e inizia un'enorme lotta. Rey lancia una delle armi dei suoi avversari nelle tende rosse e prendono fuoco. Le fiamme si diffondono mentre la battaglia infuria, e alla fine le tende bruciano completamente, lasciando il posto alle braci che cadono durante la rivelazione emotiva della vera parentela di Rey.
Heinrichs: Una delle cose con cui dovevamo venire a patti era scoprire che c'erano diversi livelli di cose che dovevamo considerare. A parte il nostro set, c'era uno strato di illuminazione - e quando dico 'strato', sono letteralmente diversi raggi fisici diversi che vengono sollevati e abbassati su motori a catena meccanici ed elettrici che possono scendere mentre ci si riposiziona e risalgono. C'era tutta l'attrezzatura del coordinatore degli stunt, che è un secondo strato che dovevamo pianificare, che ha sospeso Rey in aria. Tutti questi diversi punti di selezione dovevano essere trovati, e spesso tagliavano gli elementi dell'insieme che avremmo dovuto staccare e rimuovere e poi rimettere a posto. Poi c'è solo uno strato di effetti speciali che si verificano e tutte le loro esigenze specifiche, con l'incendio e tutti i problemi di sicurezza e salute che ne derivano. Siamo al centro di tutto ciò perché stiamo costruendo l'ambiente fisico per l'azienda, quindi tutti questi livelli e il dover affrontare questi sono i veri problemi che affrontiamo mentre cerchiamo di preparare le cose e mantenuto durante le riprese.
Morris: Abbiamo parlato a lungo e duramente con Chris Corbould e i ragazzi pratici su cosa puoi fare in sicurezza sul set in termini di fuoco. Si scopre che puoi portare il fuoco su un palco, ma è ragionevolmente limitato.
Chris Corbould (Supervisore degli effetti speciali): Il mio coinvolgimento principale erano davvero gli effetti del fuoco e il fatto di far cadere un sacco di detriti fiammeggianti intorno a loro quando combattevano - il che sembra facile, ma non lo è. [ride] Devi riattaccare tutto e non accenderlo troppo presto perché brucia e cade troppo presto, quindi era piuttosto complicato e abbiamo passato molto tempo a provarlo. È qualcosa che deve essere coordinato e provato con molta attenzione. Devi passare diverse settimane a testare vari materiali per farli cadere. Molto era CG, ovviamente lo sfondo era CG, ma le fiamme che cadevano tra di loro mentre stavano combattendo erano solo fuoco pratico ... Il suggerimento di Rian per me era proprio come, 'Sappiamo che stanno combattendo. Rendiamolo il più interessante possibile. '
Morris: Oltre a ciò, l'atmosfera e tutti gli effetti di sottofondo e le interazioni con la sciabola sono stati interamente realizzati in digitale. È solo un bellissimo pezzo di lavoro di sciabola molto complesso. La cosa grandiosa delle sciabole in questo ambiente è che ogni volta che toccano il pavimento, passano attraverso questa sgorbia ardente e abbiamo dovuto capire come simularlo. Per fare ciò, abbiamo dovuto tracciare perfettamente tutte le pratiche sciabole con luci a LED, quindi abbiamo avuto luci interattive sul set del film.
Corbould: Rian è una persona molto pratica. Un po 'come Chris Nolan. Qualunque cosa avremmo fatto di pratico, la prenderebbe. Quindi spettava a me esplorare le strade di ciò che potevamo ottenere. È qualcosa di cui sono molto appassionato, ottenere il più realisticamente possibile sullo schermo. A volte usiamo un po 'di miglioramento dai ragazzi degli effetti visivi, questo aiuta, ma sono fermamente convinto che se ottieni qualcosa basato sulla realtà, sembra molto meglio. Gli attori hanno qualcosa di molto meglio a cui reagire e con cui lavorare, quindi io e Rian eravamo come menti su questo. Ha cercato di farci fare il più possibile praticamente.
Morris: L'altra cosa sulla sala del trono di Snoke, nelle prime fasi del combattimento, il pavimento rifletteva l'immagine sbagliata. Quindi non solo stavamo sostituendo i muri in fiamme, le tende rosse, ma abbiamo anche dovuto sostituire i riflessi sul pavimento. Quindi era un pezzo incredibilmente dettagliato di roto-tracking ed effetti di simulazione e per lo più normalmente composto.
Yedlin: Penso che [Rian] stesse davvero trovando lo scatto perfetto e assoluto nel momento. E penso che il miglior esempio di ciò sia la scena di combattimento in cui, proprio come - non lavorando nemmeno al film, proprio come spettatore - mi piace come questa sia, per me, una scena di combattimento così eccitante e un modo così eccitante per mostrarlo ... Era un po 'come quando stava solo preparando una ripresa per fare un push-in su un attore in una scena di dialogo, in quanto aveva già elaborato tutte le cose con i ragazzi della coreografia del combattimento, quindi il combattimento sarebbe stato - Non stiamo cercando di capire quale sia la lotta. E avrebbe semplicemente tenuto il mirino del regista e [avrebbe scoperto] che questo è il modo migliore in assoluto per girarlo. Da un lato, non è quel tipo di 'macchina fotografica traballante, obiettivo lungo, lo metteremo insieme più tardi'. È così progettato e sicuro. Ma d'altra parte, è lì dentro e dinamico e lui teneva semplicemente quel cercatore e andava dappertutto, e poi lo preparavamo per molto tempo ... e lo illuminavamo per essere sorprendente.
Morris: È solo un pezzo straordinario di regia e azione, e penso che sia iniziato con le acrobazie, ma le immagini e i suoni sono ciò che lo ha fatto alla fine.
Morris: Il vero peso del lavoro mentre il combattimento progrediva sono stati principalmente gli effetti visivi, e penso che tutti siano rimasti sbalorditi alle prime due versioni di un paio di riprese che abbiamo fatto. La gente non poteva crederci. Anche i ragazzi del suono erano tipo, 'Oh mio Dio, questa sarà la cosa più spettacolare!' [Ride] Quindi è sempre meglio. L'azione all'interno della sequenza è rimasta più o meno la stessa, e il grado in cui abbiamo rivelato l'esterno, potevamo semplicemente sincronizzarlo perfettamente con Rian e decidere quali inquadrature raccontavano quale parte della storia.
Heinrichs: Penso che mentre abbiamo discusso di ciò che accade nel set nel corso di esso, il forte colore rosso iniziale e il modo in cui il rosso si evolve nel corso della scena ha tutto a che fare con l'azione che accade al suo interno. Quindi sì, abbiamo avuto un colore visivo incredibilmente sorprendente che sembra sovrascrivere l'intera scena che, man mano che le cose progrediscono e ne conseguono i combattimenti e che brucia, rivela il vuoto nero oltre. Sottolinea il volto cerimoniale che Snoke sta mettendo per chiunque capiti prima di lui.
Morris: Il ragazzo che viene buttato giù dalla picca e viene su, è tutto digitale. Esce e Rian ha voluto che fosse una specie di gorgogliatore della spazzatura, che vomita tutti i gusci rossi del personaggio, la guardia rossa. Siamo riusciti a togliere la testa a qualcuno, cosa che non sapevo che saremmo stati in grado di fare. C'è ovviamente la parte carina - beh, non la parte carina, ma la parte divertente - in cui Kylo afferra la sciabola e fa saltare in aria il bulbo oculare del ragazzo. Tutto quel genere di cose che sapevamo quel giorno.
Ducsay: Siamo andati avanti e indietro un paio di volte per mettere insieme parti [della scena di combattimento] [nel montaggio] oppure no, ma quella era l'unica cosa. Penso che siamo finiti nella stessa struttura in cui era stato scritto originariamente. Molto, molto poco nelle sequenze è stato tagliato. E in effetti quelle erano sequenze che si sono riunite molto, molto rapidamente e sono molto, molto vicine a come erano all'inizio, a come sono state messe insieme per la prima volta.
Morris: Uno degli altri benefici residui di quella lotta epica è che c'è quel meraviglioso confronto tra Rey e Kylo, dove [Rian] ha parlato molto di come voleva questa bellissima pioggia cadente di braci e scintillii, e questa bellissima trama e sensazione dietro l'intera conversazione e il momento che hanno insieme. Ciò è stato ottenuto interamente con gli effetti visivi e penso che abbia molto successo. Suona molto bene in quel momento toccante tra loro due prima che strappino la sciabola a metà.
Ducsay: Rian è eccezionale visivamente e la videocamera è sempre al posto giusto ed è sempre lì per raccontare una storia. Questa è la cosa nel fare film è una storia, una storia, una storia. Carattere, carattere, carattere, giusto? E anche la fotocamera lo fa. E dove deve essere la telecamera per informare il pubblico esattamente al momento giusto? Se siamo dietro a Kylo e lui lo fa, la telecamera lo trova proprio al momento giusto. È davvero ciò che fa funzionare così bene una sequenza del genere. E ovviamente questi grandi personaggi.
Morris: Penso che sia un meraviglioso pezzo di combattimento con la sciabola. È il miglior pezzo di combattimento con la sciabola, secondo me, nel Guerre stellari film.
Ducsay: [Quella scena è] sicuramente una delle mie cose preferite nel film. È davvero fantastico, vero? Voglio dire, il film è davvero ... le viti si stanno serrando. Sta decollando, vero? È davvero qualcosa. E adoro quello che succede nella scena. Perché dove arriviamo con Kylo e Rey, ci credi. E poi le svolte che accadono, credi. È fantastico. E proprio come spettatore, sono così entusiasta di vederlo. Se non avessi avuto niente a che fare con questo film, ne sarei impazzito.
