(Benvenuto a La scena più spaventosa di sempre , una colonna dedicata ai momenti più emozionanti dell'orrore. In questa edizione: John Carpenter's Nella bocca della follia ha dato il via al secondo atto con una memorabile scena introduttiva alla follia davanti.)
Il terrore cosmico che permea in tutto H.P. Il lavoro di Lovecraft tende a creare un compito complicato quando si tratta di adattamenti cinematografici. Creature vaste e informi provenienti dall'aldilà che sono troppo orribili e strane perché la mente umana possa comprendere, figuriamoci descrivere, era lo stile preferito dell'orrore di Lovecraft. Ciò significa che spetta all'immaginazione del lettore riempire quegli spazi vuoti, il che è in conflitto con la forma d'arte visiva del film. Finora, sembra che l'approccio migliore per creare il marchio distinto dell'orrore lovecraftiano per il grande schermo sia con una storia originale ispirata alle opere dell'autore.
John Carpenter's Nella bocca della follia , scritto da Michael De Luca, ha intrecciato vari riferimenti a storie di Lovecraft ma ha creato una trama originale che ha catturato perfettamente l'orrore cosmico inquietante e indescrivibile che frantuma le menti di coloro che lo incontrano. Nella bocca della follia annuncia il surrealismo avanti nei suoi momenti di apertura. Eppure, è la scena semplice e memorabile che dà il via alla seconda che brividi con una dichiarazione snervante che Carpenter afferra appieno la natura sconvolgente dell'orrore lovecraftiano. Da questo momento in poi, la realtà smette di essere quella di una volta.
Il set up
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) è l'autore di horror più famoso e prolifico al mondo, il suo lavoro supera persino Stephen King. Proprio mentre deve consegnare il suo ultimo e ultimo manoscritto al suo editore con sede a New York, Arcane Publishing, Cane scompare senza lasciare traccia. Il direttore editoriale Jackson Harglow (Charlton Heston) assume l'investigatore freelance di assicurazioni John Trent (Sam Neill) per rintracciare Cane e recuperare il manoscritto. Più si addentra nelle sue indagini, però, più scopre che il lavoro di Cane colpisce i suoi fan in modi sempre più inquietanti.
La storia così lontana
Prima di incontrare Arcane Publishing, Trent viene aggredito in un ristorante da un maniaco armato di ascia che viene ucciso a colpi di arma da fuoco dalla polizia. L'uomo era l'agente letterario di Cane, impazzito dopo aver letto il suo lavoro. L'editor di Cane, Linda Styles (Julie Carmen), riferisce che i romanzi di Cane sono noti per causare disorientamento, paranoia e perdita di memoria tra i suoi fan meno stabili. Sebbene scettico, Trent nota poi che tutte le copertine dei romanzi ospitano una forma rossa nascosta sullo sfondo. Quando tagliati e riorganizzati, rivelano lo stato del New Hampshire, con un punto specifico sulla mappa per Hobb's End, la città immaginaria che funge da ambientazione per la maggior parte dei romanzi. Harglow assegna a Styles di accompagnare Trent mentre si imbarca in un viaggio per indagare. Trent è diventato impertinente nella sua certezza che questa è un'elaborata trovata pubblicitaria da parte del team editoriale, ma Styles diventa sempre più perplesso.
La scena
Styles e Trent trascorrono tutta la notte guidando da New York al New Hampshire, con il tempo dell'essenza. È tardi, Styles sembra esausto mentre guida mentre Trent dorme profondamente sul sedile del passeggero. Ascolta i conduttori radiofonici che trasmettono notizie di un'epidemia paranoica, mentre una musica sconcertante dai fari dell'auto rivela un ragazzo in sella alla sua bicicletta in mezzo alla strada. Nella notte nera come la pece. Il ragazzo la guarda mentre passa, i suoni ticchettanti delle carte da gioco nei raggi della sua bici sono distinti e travolgenti. Guarda il suo specchietto retrovisore e guarda il ragazzo, ora lavato in rosso dalle luci posteriori dell'auto, svanire nell'oscurità.
Non molto più avanti lungo la strada, oltrepassa un uomo geriatrico in bicicletta. Ora, il cavaliere si dirige nella direzione opposta. I dettagli della bici e del suo proprietario infondono comunque il deja vu. Quando si infila gli occhiali e controlla la mappa, gira in mezzo alla strada e dritto verso l'uomo, inspiegabilmente spacciatore da una direzione impossibile. Styles e Trent fermano l'auto e corrono a controllare la loro vittima mordi e fuggi. L'uomo, disteso sul ciglio della strada, parla con la voce del ragazzo. 'Non posso uscire. Non mi lascerà uscire. ' Si alza minacciosamente senza ferirsi e se ne va di nuovo nella notte. Styles, comprensibilmente, è scosso.
Carpenter crea una sensazione di disagio di ambiguità in questa scena psicologicamente inquietante, pensata per sbalordire lo spettatore tanto quanto fa il povero Styles. L'ora tarda e il campo visivo limitato rendono un guidatore molto assonnato, quindi non è immediatamente chiaro se i suoi occhi le stiano giocando brutti scherzi per la privazione del sonno o se ci sia qualcosa di soprannaturale nel misterioso ciclista. Il senso distorto del tempo e della realtà di questo momento dà una forte indicazione che sta vivendo un incubo, essendosi addormentata al volante. Il loop temporale del commercio ambulante del motociclista, le fluttuazioni dell'età e l'inevitabile sensazione che accompagna ogni aspetto indicano che la logica del sogno è in gioco. La tensione è aumentata drammaticamente dalla cacofonia dei suoni della radio, delle schede parlate e della colonna sonora inquietante.
È il terzo incontro, in cui il motociclista si rivela una presenza fisica con la collisione dell'auto, che frantuma violentemente ogni conforto che Styles ha colto in sogno. Le sue due brevi battute che suggeriscono che è una semplice pedina delle macchinazioni di Cane portano un minaccioso avvertimento che lei e Trent potrebbero essere veloci sulla strada per diventare loro stessi pedine.
Quel Carpenter inquadra questa scena nell'oscurità quasi completa, tranne che per la luce dell'auto, ha due scopi. Infonde a questa scena fondamentale un'atmosfera palpabile, ma ancora più importante, simboleggia che i nostri protagonisti si addentrano nell'abisso nero. È il punto di non ritorno, ma solo Styles è sveglio e abbastanza consapevole da coglierne il significato. La scena del viaggio notturno funziona visivamente come un tunnel nero come la pece che collega il mondo come lo conosciamo al paesaggio infernale lovecraftiano della mente di Cane. Il ciclista è un avvertimento o un presagio di sventura, ma la narrazione non perde molto tempo a determinare quale. Tecnicamente semplice, ma molto efficace nella sua realizzazione, Carpenter ha inchiodato gli orrori indescrivibili di Lovecraft con questa scena disorientante che ha inaugurato il secondo atto.
