(Benvenuto a La scena più spaventosa di sempre , una colonna dedicata ai momenti più emozionanti dell'orrore. In questa edizione: una scena iconica di L'esorcista III singolo dimostra comodamente il merito dello spavento del salto.)
Lo spavento del salto ottiene un brutto colpo. Uno degli strumenti dell'horror più utilizzati è l'equivalente di un trucco magico cinematografico, una forma d'arte di deviazione per creare una risposta improvvisa alla paura. Non c'è niente come uno spavento di salto perfettamente eseguito per far saltare un battito al tuo cuore. Tuttavia, come la maggior parte degli strumenti, affidarsi allo spavento del salto esclusivamente per creare paura contro l'atmosfera spesso relega la tecnica a un cliché.
Tutto ciò per prefigurare questo - dopo l'accoglienza abissale e gelida di Exorcist II: The Heretic , atteso seguito di un classico dell'orrore di tutti i tempi, nessuno si aspettava che la terza uscita del franchise offrisse una delle paure più significative del cinema. L'esorcista III si è rivelato una piacevole sorpresa in più di un modo, inclusa la sua perfezione di una forma d'arte di genere. Immerso nel profondo di un sequel che faceva molto affidamento sull'atmosfera e sui brividi psicologici, lo scrittore / regista William Peter Blatty ha dominato la cattiva direzione e ha prodotto una scena iconica che sarebbe stata emulata nella cultura pop ancora oggi.
Il set up
Diciassette anni dopo gli eventi del primo film, il tenente William F. Kinderman, ora interpretato da George C. Scott, sta indagando su una serie di raccapriccianti omicidi che coinvolgono la decapitazione e la profanazione di siti religiosi e icone. Man mano che il numero dei morti aumenta, Kinderman si rende conto che le morti portano i segni distintivi del Gemini Killer (Brad Dourif), che era stato giustiziato oltre un decennio prima. La sua indagine lo porta al reparto psichiatrico di un ospedale di Georgetown, che custodisce segreti minacciosi.
La storia così lontana
Il raccapricciante omicidio di un ragazzino di dodici anni di nome Thomas Kintry dà il via a una serie di raccapriccianti omicidi, provocando un'indagine della polizia guidata da Kinderman. Sta prendendo un pedaggio, ed è comprensibilmente distratto quando porta il suo amico padre Dyer (Ed Flanders) a vedere È una vita meravigliosa per la loro celebrazione annuale del loro amico caduto padre Damien Karras. Non molto tempo dopo, Dyer viene ricoverato in ospedale e successivamente ucciso. L'assassino usa il sangue di Dyer per scrivere 'IT'S A WONDERFULL LIFE' sul muro. Sebbene le impronte digitali su ciascuna scena del crimine non corrispondano, il modus operandi si allinea con il Gemini Killer, che Kinderman ha assicurato alla giustizia quindici anni prima.
Accade così che un paziente psichiatrico catatonico da diciassette anni si sia svegliato più o meno nel periodo in cui sono iniziati gli omicidi e ha affermato di essere l'assassino dei Gemelli. Quel paziente, soprannominato Paziente X, non è altro che Damien Karras (Jason Miller). Tranne che Karras sembra non avere memoria della sua vita precedente e si trasforma visibilmente nel Gemini Killer. Quando il capo del reparto psichiatrico, il dottor Temple (Scott Wilson), si suicida, il 'Gemini Killer' rivela a Kinderman di essere aiutato dallo stesso demone che aveva precedentemente posseduto Regan MacNeil. Il demone nutre un forte rancore contro Karras per essere stato esorcizzato. In punizione, usa il corpo di Karras per consentire al Gemini Killer di continuare a uccidere, saltando in vari pazienti all'ospedale come ospiti temporanei per commettere gli omicidi.
La scena
Dopo la confessione privata tra Karras e Kinderman, la telecamera si interrompe su un lungo corridoio dell'ospedale punteggiato dalla postazione dell'infermiera all'estremità opposta. È un turno notturno tranquillo con gran parte del personale assente e i pazienti che dormono nelle loro stanze. L'unica infermiera in servizio sente uno strano rumore in una delle stanze. Si alza per esaminare la stanza buia che a prima vista sembra vuota, ma trova il ghiaccio che si scioglie in un bicchiere come fonte del suono. Prima che si accorga di cosa significa, un dottore addormentato si alza in piedi dal sonno e la rimprovera per l'interruzione. Il primo spavento del film fa sì che la povera infermiera fuggi spaventata, riprendendo fiato mentre tornava alla sua scrivania.
Sente un altro suono dalla stanza adiacente, afferra le chiavi per sbloccarlo ed entra fuori dalla telecamera. L'infermiera rientra nel telaio, chiude la porta dietro di sé e torna alla sua scrivania. Quasi immediatamente, la porta si riapre dietro di lei, ed emerge una figura vestita con un fluente abito bianco da suora, correndole dietro con le braccia tese che brandiscono cesoie giganti. La scena si interrompe su una statua decapitata, le implicazioni del destino dell'infermiera sono chiare.
Questa scena di quattro minuti arriva in ritardo nella durata del film, con circa trentotto minuti rimasti. Significa che Blatty aspetta il suo dolce momento nel creare un'atmosfera snervante e uno stato d'animo inquietante. L'enfasi è sull'orrore psicologico in questo sequel, un allontanamento dal possesso soprannaturale dell'originale. Considerando che gran parte di ciò che fa funzionare le paure da salto è la direzione sbagliata, quando si verifica questa scena memorabile, la natura psicologica dell'orrore significa che non ti aspetti più le paure da salto - il momento perfetto per andare per la giugulare.
Come se non bastasse di per sé un errore di direzione, Blatty crea quindi uno spavento falso per precedere il vero affare. La reazione dell'infermiera all'apparizione inaspettata del dottore assonnato rispecchia la nostra, il pungiglione della musica ad alto volume e il movimento improvviso ci scuotono da un film altrimenti tranquillo gocciolante di umore cupo e brividi da serial killer oscuri. Simile all'infermiera, stiamo solo riprendendo fiato quando il pericolo reale alza la sua testa terrificante sotto forma di una figura posseduta che indossa abiti religiosi. L'immaginario sacrilego alimenta ulteriormente il valore shock del momento.
Anche se il Gemini Killer spiega esattamente come ha continuato le sue imprese omicide appena prima, e questa scena lo mostra in azione, è magistralmente eseguita e ciononostante ci coglie completamente alla sprovvista. Il modo in cui Blatty inquadra la scena, utilizzando una lunga ripresa continua inquadrata dall'estremità di un lungo corridoio, distrae con i dettagli. Il modo in cui gli agenti di sicurezza entrano ed escono dall'area in background serve a distogliere l'attenzione e a dimostrare quanto velocemente qualcuno possa isolarsi in questo contesto clinico. Il silenzio inquietante del turno di notte contribuisce alla sensazione di presentimento che cresce ogni secondo che passa. Il tempismo preciso di questa scena lascia lo spazio sufficiente sia per l'infermiera che per lo spettatore per riprendere fiato prima di essere costretti a testimoniare il male che si nascondeva fuori dalla vista. Blatty orchestra tutte le parti in movimento con meticolosità, scatenando una delle migliori paure del cinema di tutti i tempi in un film quasi completamente privo di esse. Questa scena indimenticabile è rimasta impressa nella memoria della cultura pop e ha dimostrato che le paure di salto sono una preziosa forma d'arte con una brillantezza pietrificante.
