(Benvenuto a Queering the Scene , una serie che esplora temi e contenuti LGBTQ in film di tutti i tipi ... soprattutto dove meno te lo aspetti.)
Uno dei sottogeneri più sessualizzati dell'orrore, il film slasher vive in un luogo voyeuristico in cui lo sguardo maschile è re e le donne non sono che piccoli bocconcini ordinati da hackerare e consumare. È iniziato con film come Guardone (1960), il cui nome stesso è un omaggio agli appetiti e alle predilezioni che avremmo imparato a conoscere e ad amare. John Carpenter e Debra Hill giurano di non aver mai inteso ritrarre il sesso come un reato punibile in Halloween , ma l'immagine è stata comunque incorporata per sempre nello spirito del tempo culturale. Da quel momento in poi, lo slasher sarebbe sempre stato associato a una sorta di resa dei conti eteronormativa e puritana dallo sguardo maschile, senza lasciare nulla dietro di sé se non sangue, budella e un'ultima ragazza.
Questo fino a Massacro del pigiama party II ha offerto qualcosa di ... diverso.
Invece del voyeurismo predatorio eterosessuale, la sceneggiatrice e regista Deborah Brock usa la protagonista femminile come conduttrice e la sua bisessualità latente, persino repressa, come catalizzatore della carneficina. Dove la maggior parte degli slashers si concentra sul voyeurismo dall'esterno del gruppo principale - una figura maschile minacciosa che si nasconde negli angoli bui e invade lentamente gli spazi sicuri dell'adolescente - SPM II ha collocato l'assassino nella psiche della sua eroina, Courtney Bates (Crystal Bernard), una delle sopravvissute del primo film. L'abbiamo incontrata da preadolescente sfogliando la rivista Playgirl - un numero con lo stesso stallone italiano, Sylvester Stalone, in copertina. Ora, è un'adolescente che soffre di disturbo da stress post-traumatico e ha terrori notturni con cui Freud avrebbe una giornata campale.
Ma il trauma o la repressione sessuale non è qualcosa di nuovo per lo slasher. In effetti, è profondamente radicato nella formula. Michael Myers ha ucciso sua sorella da bambina dopo che aveva avuto un rapido trist con il suo ragazzo quando avrebbe dovuto fare da babysitter. Billy Chapman ha assistito allo stupro di sua madre e all'omicidio di entrambi i genitori da parte di un uomo vestito da Babbo Natale alla vigilia di Natale Notte silenziosa, notte mortale . Harry Stadling ha catturato 'Babbo Natale' (leggi: suo padre) che scendeva la mamma una vigilia di Natale, e regredì in uno stato infantile di ossessione per le vacanze per farcela, alla fine scattando e andando in una follia omicida. Jason Voorhees punisce apertamente le persone per aver fatto sesso perché è così che è morto, anche se influenzato dal dolore e dalla rabbia di sua madre . Poi c'è Ghostface Billy Loomis era in cerca di vendetta per il trauma della relazione di suo padre con la madre di Sidney Prescott, la signora Loomis AKA Debbie Salt stava cercando vendetta per Sidney che uccide Billy a causa del trauma della relazione di sua madre con suo padre Roman Bridger si è risentito per suo e La madre di Sidney per averlo rifiutato come un bambino nato dallo stupro e dai suoi successivi affari e mentre Jill Roberts voleva la fama, Charlie Walker era sessualmente abbastanza frustrato da diventare completamente psicopatico con tutti, specialmente le ragazze che non l'hanno mai notato.
Ma dove gli slashers con cui abbiamo più familiarità vivevano in un luogo in cui l'espressione sessuale è un reato punibile e le parti offensive diventano danni collaterali, il primo Massacro del pigiama party ci ha dato un nuovo modo di vedere le cose.
Scritto dalla controversa icona femminista Rita Mae Brown e diretto da Amy Holden Jones, il film ha spostato il potere da un'iconica minaccia maschile come Michael o Jason alle ragazze adolescenti spesso presunte punite per i loro appetiti sessuali. Scritto originariamente come una parodia che derideva i film di sfruttamento e scrutava in modo satirico i tropi della mascolinità, offriva un nuovo approccio agli slashers, anche se il sottogenere stesso rimase in gran parte lo stesso in futuro. L'identità dell'assassino non è più un punto focale, astenendosi dal glorificare la follia omicida e rendendo le vittime molto più comprensive. L'arma tradizionalmente fallica e penatrativa - un coltello da cuoco gigante, un'ascia, le corna di un cervo, un braccio o qualsiasi altra cosa che puoi spingere dentro o attraverso un torso - è stata portata a nuovi livelli, appoggiandosi al suo commento satirico di etero performatività in colpi di frusta, dando all'assassino un enorme trapano elettrico come arma del delitto. Per quanto riguarda le immagini falliche, questo prende quasi la torta.
Quasi.
E poi, nel 1987, Brock ha riscritto il Driller Killer con una nuova arma sotto forma di un elaborato trapano elettrico per chitarra rosso ciliegia e, soprattutto, una nuova origine.
Mentre SPM II è collegato al film precedente, può ancora stare da solo come ingresso unico nel cannone slasher. Piuttosto che un malato mentale evaso, un uomo squilibrato, sessualmente represso o un vaso per il male puro, Driller Killer (Atanas Ilitch) si manifesta nella mente della nostra protagonista, in particolare quando è ... eccitata.
Mentre sogna la sua cotta, Matt (Patrick Lowe), riceve flashback del suo trauma, visioni della sorella torturata in un manicomio e una punta di trapano. Nei suoi sogni, si nasconde sotto il letto da un uomo che indossa stivali da cowboy in pelle borchiati. Questo è Driller Killer, che cammina su e giù nella sua mente e aspetta il suo momento.
La prossima volta che sogna, le sue amiche fanno la loro comparsa, giovani donne sicure della loro sessualità. Sogna sua sorella, isolata in un manicomio, che implora 'non andare fino in fondo'. Gli scatti sono voyeuristici in un modo che ricorda Myers che sbircia da una finestra.
Ora ecco dove SPM II si distingue davvero dagli altri slashers: il principale punto di vista voyeuristico che riceviamo durante il film è della stessa Courtney. Dove in altri slashers piace Guardone o Natale nero abbiamo visto attraverso gli occhi dell'assassino, ora sembra che stiamo vedendo dal punto di vista della nostra eroina. Quelle che sembrano strane scelte di inquadratura - sparare a personaggi specifici a morte invece di ingannare la telecamera di lato - suggeriscono qualcosa che potremmo non aver considerato l'assassino è in realtà una proiezione psicologica della bisessualità repressa di Courtney che ha nascosto alla sua famiglia e le sue amiche.
Il coming out, che sia alla tua famiglia, ai tuoi amici o anche a te stesso, è un processo difficile e talvolta doloroso. Per alcuni è liberatorio e accade senza incidenti. Per altri può essere terrificante e persino cicatrizzante. In molti casi, nascondiamo la nostra sessualità per proteggerci, sia da scrutinio e ridicolo che da abusi diretti. Tutto ciò che Courtney sta attraversando suggerisce che sta nascondendo qualcosa a se stessa perché ha paura di ciò che potrebbe cambiare, e Brock ci lascia piccole briciole di pane per tutto il film per suggerire che questo non è lo slasher dei tuoi genitori.
Dal punto di vista voyeuristico di Courtney a suggerimenti non così sottili - canta letteralmente 'Adoro fare i movimenti' da Primo nato 'S ' Tokyo convertibile ”- l'intero film parla di lei che si nasconde in bella vista.
Più sogna i suoi amici e Matt contemporaneamente, più ha dei flashback sul suo trauma, che sembra fondere i due. Una volta arrivati all'appartamento del padre di Sheila, scoppiano a ballare, fanno esplodere la musica e iniziano a ballare. Non passa molto tempo prima che Sheila stacchi una bottiglia di champagne spruzzando tutti mentre iniziano a staccarsi i vestiti. Segue la necessaria lotta con i cuscini. Per tutto il tempo, due ragazzi che avevano invitato sono chiusi fuori di casa, bussando alla porta per essere lasciati entrare. L'unico punto di vista che otteniamo è dall'interno della stanza, Courtney e potenzialmente le altre ragazze si guardano mentre ballano.
A poco a poco, inizia ad avere le allucinazioni che il suo bagno trabocca di sangue gorgogliante invece di acqua.Sally si lamenta di un brufolo incombente e ha bisogno di più Oxy-10, quando improvvisamente il suo viso si gonfia fino a tre volte la sua dimensione normale e una pustola gigante si apre, schizzando dappertutto Courtney. Tutti pensano che stia impazzendo, e forse è un po '- ci vuole molta energia per nascondersi da te stesso.
Alla fine, lei e Matt stanno per fare sesso quando le sue visioni di Driller Killer si manifestano in realtà, e lui perfora il petto di Matt. Non ci sono più nascondigli. Quella dualità di genere che ha cercato di tenere nascosta ora si sta scatenando e uccidendo tutti i suoi amici, penetrando tutti quelli che desiderava.
Quello che avrebbe potuto essere solo un altro slasher, qualcosa che ha giocato con i tropi abbastanza da fare qualcosa di un po 'diverso, è diventato inavvertitamente un'ode alla sessualità auto-repressa a cui questo scrittore si è certamente collegato.
Alla fine, Courtney si sveglia da quello che pensa fosse solo un brutto sogno. Matt è accanto a lei nel letto e lei si gira per dargli un bacio sveglio. Il fumo inizia a fluttuare mentre si allontana, rendendosi conto che sta baciando il Driller Killer. La tiene stretta, quasi teneramente, dicendole 'Ti amo' mentre lei inizia a urlare. La telecamera si tira indietro. È in un manicomio proprio come sua sorella, e il trapano sfonda il pavimento.
Massacro del pigiama party II ribalta il tropo slasher sulla sua testa rendendo l'assassino una manifestazione di desiderio sessuale represso. Mette in primo piano l'angoscia interiorizzata di nascondersi da se stessi, rendendo il cattivo intangibile e molto più pericoloso di un uomo con un coltello. Alla fine, puoi provare a correre e nasconderti, ma non puoi sfuggire a te stesso.
