In un dato momento all'interno Filo fantasma , il film più recente dello scrittore-regista Paul Thomas Anderson , è sorprendente considerare fino a che punto è arrivato il regista negli ultimi 20 anni. All'inizio di questo autunno, io ha scritto sull'epopea tragicomica magistrale e tentacolare di Anderson Boogie Nights al suo ventesimo anniversario e come tanti dei suoi film si concentrano sulla creazione di una famiglia improvvisata quando i membri della famiglia biologica semplicemente non lo fanno. Tuttavia, mentre questo tema ricorre in molti dei film di Anderson, è assolutamente straordinario considerare quanto si sia spinto all'uscita del suo ottavo lungometraggio. Filo fantasma è forse la sua storia più avvincente, esasperante e affascinante fino ad oggi.
Il modello in cui i primi film di Anderson, quelli della fine degli anni '90, sembravano adattarsi, iniziò a evaporare con l'uscita di Amore ubriaco nel 2002. Otto duro , Boogie Nights , e Magnolia sono tutti film più chiacchieroni, gli ultimi due hanno debiti visibili alle ispirazioni di Anderson, registi come Martin Scorsese e il compianto Robert Altman. Amore ubriaco ha alcuni aspetti che sembrano collegarlo ai film precedenti di Anderson: una colonna sonora di Jon Brion, un'ambientazione della California odierna, l'apparizione di Philip Seymour Hoffman (un regolare PTA) e un legame con la filmografia di Altman (nell'uso di una canzone da Popeye ). Ma Amore ubriaco è l'inizio di due elementi degni di nota che sono ricorrenti in alcuni altri film di PTA, tra cui Filo fantasma : protagonisti implacabilmente misteriosi e le battaglie di volontà che avvengono tra loro e gli altri.
Il misterioso Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd e ora i due protagonisti di Filo fantasma spiccano tutti nella filmografia di Anderson come alcuni dei suoi protagonisti più notevoli ed enigmatici. Ognuno esiste in un tempo e in un luogo diverso Reynolds e Alma sono i primi a vivere e lavorare in un paese diverso. Eppure si adattano tutti come eroi oscuri affascinanti e impercettibili di una sorta. La premessa di Filo fantasma è il più leggero possibile nei dettagli: ambientato negli anni '50 a Londra, il film si concentra su un fastidioso abbigliamento di nome Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) mentre si imbarca in una nuova storia d'amore con Alma, una giovane cameriera (Vicky Krieps) che incontra un giorno in un hotel di campagna. I picchi e le valli della loro relazione costituiscono il resto della storia opaca.
Molto è stato fatto in anticipo Filo fantasma è la seconda e presunta collaborazione finale tra Anderson e la star Daniel Day-Lewis, che ha recentemente annunciato il suo ritiro dalla recitazione. Se si attiene a quell'annuncio, Filo fantasma è una nota molto alta su cui partire, sebbene Reynolds Woodcock sia un carattere molto diverso, interno, più obliquo di Ci sarà del sangue Daniel Plainview. Plainview, l'antieroe di quello che è ancora il più grande film di Anderson, non ama parlare molto del suo passato, ma gli scorci che vediamo così come le sue interazioni nella piccola città di Little Boston, in California, suggeriscono abbastanza per farci conoscere il il passato oscuro del petroliere e come ha indurito la sua anima in uno spirito ferocemente competitivo.
Ci vengono forniti meno indizi su come le menti di Reynolds e Alma funzionano per un po 'in molti modi, si rivelano solo negli ultimi 10 minuti (di cui più presto). Nella prima sezione, Filo fantasma sembra quasi che sarà il ritratto cupo e distruttivo dell'artista e della sua musa che Darren Aronofsky voleva madre! essere. Reynolds viene visto per la prima volta mentre fa colazione con la sua devota sorella Cyril (la meravigliosa Lesley Manville) e Joanna (Camille Rutherford), quest'ultima in uno stato di perenne frustrazione. Sappiamo poco di Joanna, che lascia la casa di Reynolds poco dopo, ma una volta che Alma prende il suo posto, diventa più chiaro che Joanna aveva precedentemente servito nella stessa posizione: amante, musa, aiutante e sparring partner di Reynolds.
Il rapporto tra Reynolds e Alma è romantico, ma anche un'estensione della qualità più perversa e intensa dell'accoppiamento in mostra in Amore ubriaco . L'infelice Barry Egan di Adam Sandler si innamora di Lena Leonard di Emily Watson, ma Barry è un personaggio strano e introverso che sembra prendere vita solo quando Lena risponde in modo gentile al suo imbarazzo. 'Sto guardando la tua faccia e voglio solo distruggerla', le dice. 'Voglio solo spaccarti la faccia con una mazza.' E lei risponde: 'Voglio masticarti la faccia e voglio scavare i tuoi occhi'. Si meritano l'un l'altro nelle loro idiosincrasie masochiste e sconcertanti.
Così è anche il caso di Reynolds e Alma, anche se all'inizio Alma trova l'uomo più anziano per essere scoraggiante, spinoso e infantilmente cattivo, anche se è attratta da lui. Quando Reynolds va a decomprimersi all'hotel di campagna dopo che Joanna se ne va, è chiaramente incantato dalla misteriosa Alma, ma lei non si accorge che i suoi bisogni precisi (fino al punto di possibile disturbo ossessivo compulsivo) devono essere soddisfatti altrimenti non sarà in grado di svolgere il suo lavoro a tutte le ore del giorno. Diventano una coppia abbastanza presto, ma solo per alcuni aspetti Alma va con Reynolds nel suo ritrovo preferito di Londra, ma sono sempre accompagnati da Cyril, e Alma finisce sempre per sentirsi invece come la terza ruota. Reynolds esprime a malapena un visibile interesse sessuale per Alma, almeno fino a quando non accelera la sua riservatezza e si precipita nella stanza d'albergo di una socialite americana ubriaca (Harriet Sansom Harris) per togliersi l'abito da beccaccia che indossa dopo essere crollata in uno stato di torpore. Solo allora Reynolds la abbraccia appassionatamente in un impeto di risentimento.
Una relazione gelida
Anche in mezzo a tira e molla, Alma vuole sorprendere Reynolds con una cena romantica, forse come un modo per riaccendere la relazione iniziata quando ha ordinato una massiccia colazione all'hotel di campagna. Cyril lo mette in guardia con fermezza ma gentilezza, dicendo che suo fratello odia le sorprese, ma Alma insiste quando Reynolds arriva, è davvero freddo e brusco. È qui che la relazione diventa più gelida e co-dipendente. Reynolds sbotta ad Alma, prima sul modo in cui ha preparato i suoi asparagi (con burro, non olio, perché ancora una volta, è molto preciso), poi suggerendo infantilmente che è un agente inviato a distruggere la sua intera vita. (Questa scena, così come poche altre, presenta l'umorismo acuto e molto strano che contraddistingue molti dei migliori film di PTA. Day-Lewis potrebbe non sembrare un attore particolarmente divertente, ma la sua battuta ripetuta, 'Mostrami la tua pistola' lo è stranamente molto divertente, aggiungendo uno strato di tensione irta all'argomento.) In un altro film, con altre persone, forse Alma sarebbe tornata in campagna e avrebbe lasciato Reynolds e Cyril al loro lavoro. Invece, Alma resta in giro e sceglie di fare un'altra sorpresa al suo amante.
Filo fantasma All'inizio non si rivela completamente, accennando a malapena al mistero del suo dispositivo di inquadratura: Alma e una persona invisibile seduta accanto a un fuoco insieme, lei parla all'altra di Reynolds. Ad un certo punto, vediamo brevemente la persona (un uomo della sua età), ma poi lo vediamo presto in un contesto diverso. Dopo la discussione tra Reynolds e Alma, trova alcuni funghi nei boschi vicini da usare nella sua cucina, scegliendo deliberatamente quelli con proprietà leggermente velenose. In effetti, Alma mette solo pochi pezzi di funghi macinati nel tè di Reynolds, ma sono sufficienti per farlo svenire, soffrire di disturbi gastrointestinali e avere allucinazioni per la madre morta da tempo. Per la prima volta nel film, Reynolds è impotente, fa affidamento su Alma in ogni modo, anche quando un giovane medico (l'uomo con cui Alma sta parlando nell'inquadratura) viene a controllare il paziente più anziano.
È qui che Filo fantasma si discosta chiaramente dagli altri film di Anderson. Molti di quei film sono ossessionati dalle famiglie, in particolare da padri e figli. Filo fantasma , d'altra parte, riguarda principalmente madri e figli, in più di un modo. A parte questa allucinazione, non vediamo la madre di Reynolds e Cyril anche se il suo impatto è molto sentito. Quando Reynolds è in via di guarigione, Alma prende il sopravvento per riportarlo in piena salute, facendo eco al suo comportamento invadente (quando il malato dice al suo medico di 'fanculo', Alma ripete: 'Ho paura che tu debba andare a fanculo' ). Qui prende anche il posto di Cyril, la sorella che raramente è lontana dal fianco di suo fratello anche durante gli intrecci romantici. Qui, Alma diventa una madre surrogata di Reynolds, che risponde dicendo liberamente ad Alma per la prima volta che la ama e poi proponendo il matrimonio.
