Se si compilasse un elenco di casalinghe alienate nel film, sarebbe abbastanza lungo da intasare il lavello della cucina. C'è qualcosa di intrinsecamente cinematografico in una bella donna bianca che raccoglie mobili da un catalogo con una sigaretta in una mano e uno sguardo morto negli occhi. Ma quando un film si sofferma solo sulla superficie dell'alienazione, diventa noioso quanto i dispositivi patriarcali che il film sta cercando di sovvertire. Senza dubbio influenzato dal capolavoro di Todd Haynes Sicuro e interagendo con il primo romanzo di Margaret Atwood La donna commestibile , Ingoiare lascia un retrogusto deludente.
Scritto e diretto da Carlo Mirabella-Davis, Ingoiare si apre con il primo di molti scatti della bellissima Hunter (Hailey Bennett), simile alla porcellana, in piedi sul suo balcone e con lo sguardo fisso in lontananza. Nel film Hunter rimane in piedi e fissa molto, ma ciò che accade dietro quello sguardo non sembra interessare abbastanza Mirabella-Davis da esplorare in profondità. Hunter e suo marito Richie (Austin Stowell) si sono appena trasferiti in una grande casa moderna che si affaccia sul fiume Hudson ed è decorata per assomigliare a un Architectural Digest. Sembra che non abbia un solo amico, un fatto che non viene mai affrontato. Richie e Hunter non sembrano piacersi particolarmente, nonostante i continui ricordi di Richie del suo amore per lei. È lo stereotipo del marito sprezzante. Risponde alle e-mail a cena, interrompe la moglie per non dire nulla di importante, ma sempre con un sorriso innocente.
Laddove alcune donne possono scegliere di prendere un amante per far fronte, Hunter sviluppa una compulsione a ingoiare oggetti domestici. La sua prima incursione negli immangiabili avviene a cena con i genitori di Richie per celebrare la sua nuova gravidanza. Tutti festeggiano, tranne che per Hunter, la cui gravidanza sembra più una diagnosi di malattia terminale. Annoiata e scocciata dalla mancanza di interesse dei suoi genitori per lei, si ritrova adescata da un bicchiere di acqua ghiacciata. Vedendo il ghiaccio luccicare e brillare come diamanti, si mette un cubetto di ghiaccio in bocca e lo morde, schiacciandolo. Il marito e i suoceri lo fissano preoccupati. Il giorno seguente sua suocera (Elizabeth Marvel) le presta una copia del libro di auto-aiuto. Ispirata da una delle lezioni dei libri per 'sorprendersi ogni giorno', ingoia una biglia. Si sposta lungo la piramide alimentare delle cianfrusaglie, ingoiando una graffetta, una batteria e pagine del libro di auto-aiuto.
Ma questo non rimane a lungo un segreto. Durante un'ecografia, l'infermiera trova qualcosa di diverso da un feto sano. Seguono le prescrizioni e le sessioni di terapia assistita, durante le quali le viene diagnosticato un disturbo da pica. In una di queste sessioni, Hunter rivela il suo oscuro segreto: che sua madre è stata violentata e che lei è il prodotto di quello stupro. Non è chiaro se questo offra una spiegazione per il suo disturbo alimentare o sia un tentativo di fornirle una storia di fondo. In ogni caso, il film cerca di offrire la malattia di Hunter come sostituto della profondità psicologica che evita. Se la sua compulsione le dà un senso di controllo sulla sua vita e una sensazione di connessione con il mondo, allora non ci sono segnali visivi che mostrano quel passaggio dalla disconnessione alla connessione. C'è un montaggio quasi comico in cui la musica pop degli anni '80 suona mentre Hunter ingoia e mostra i suoi vari 'snack'. Nonostante il disturbo alimentare stesso e le reazioni che ispira, non c'è un cambiamento radicale nella sua visione.
Ingoiare ricorda costantemente ai suoi spettatori la propria buona volontà come film. Richie è una caricatura del cattivo marito, un tipo Patrick Bateman senza i colpi d'ascia, il vuoto del personaggio rivela l'incapacità del film di catturare qualsiasi sfumatura nella sua manipolazione di una relazione opprimente. I suoi genitori sono modesti, hob-nobili che dicono cose a Hunter come 'dovresti farti crescere i capelli Richie ama le sue ragazze con i capelli lunghi'. È come se il film avesse paura di mostrare le complessità del patriarcato e i meccanismi di coping utilizzati per affrontarlo.
Hunter afferma ripetutamente che gli oggetti la fanno sentire collegata a ciò che la circonda. Questo è molto ovvio. Le piacciono le consistenze nella sua bocca e il senso di sfida che le dà. Quello che fa con quella sensazione di controllo non è del tutto originale. C'è una breve scena di sesso in cui dà la priorità al suo piacere rispetto a quello dei suoi mariti. Alla fine, Hunter riesce a scappare e rintraccia il suo padre naturale. Il confronto è dolorosamente imbarazzante, non meno per il collegamento casuale che sembra stabilire tra lo stupro e il disturbo della pica.
Ciò che rende Sicuro e La donna commestibile opere così avvincenti sulle donne che affermano il loro libero arbitrio attraverso la malattia è il mistero delle loro condizioni. Non vengono fornite risposte. Non viene offerta alcuna diagnosi. Non può essere facilmente spiegato da un trauma passato. È anche importante notare che sono entrambi ambientati negli anni '60 e '70, un periodo in cui fare la casalinga era tutt'altro che insolito ed essere bloccato in un matrimonio senza amore era ancora meno insolito. Allora perché ambientare il film nel presente? Perché non rendere Hunter una donna che lavora, con amici e una personalità, ma ancora alle prese con un bisogno inspiegabile di mangiare piccoli oggetti? Le protagoniste femminili non devono essere tutte simpatiche, ma devono essere completamente rimpolpate.
Ingoiare ha tutte le caratteristiche di un film fantastico e inquietante, ma le uniche cose che vanno sotto la superficie sono gli oggetti che Hunter ingoia. Peccato che giochi sul sicuro.
/ Valutazione del film: 4 su 10
